| 谢琳《太古遗音》琴谱析微 |
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中国论文联盟*编辑。 摘 要：明代谢琳撰辑的《太古遗音》琴谱是目前琴歌类作品中最早的谱集，通过研究，我们能一窥该琴谱与前代音乐、文学等方面的密切关系，探寻明代及以前琴歌形态、创作、流存等方面的状况。
关键词：谢琳；太古遗音；琴歌；打谱；曲谱分析
我国的琴歌传统可谓源远流长，但由于诸多原因，大量古谱散佚，仅存琴谱更显弥足珍贵，如今国人能见到的最早琴歌谱是《古怨》、《开指黄莺吟》①这两首宋代单曲，最早的琴歌谱集则是由明代正德年间琴家谢琳撰辑的《太古遗音》琴谱。
谢琳《太古遗音》，明刻本古琴谱，北京博华先生旧藏，共三卷，为明正德六年（公元1511年）撰刊，书前有正德六年张鹏序，书后有正德七年何旭赋（并序），正德八年何庄跋。现收录于由文化部文学艺术研究院音乐研究所和北京古琴研究会合编的《琴曲集成》第一册内。
一、谢琳其人和《太古遗音》
谢琳，明代正德年间人氏。据他所辑《太古遗音》琴谱的残序和赋、跋介绍，他生活在新安（今安徽省境内），是当地的世家，以“黄山居士”自称，又名谢良璧，别号雪峰。自幼学琴于郡人，并精诣其妙，性情孤僻，不喜与人结交，但其琴艺为时人推重，“（程）篁先生②一闻其奏，即书‘太古遗音’以旌之，石田沈先生③一聆其妙，即画‘高山流水’以赠之。其诸贤士大夫兢为诗歌，莫不极言造理之微得古之道。”④由此得知谢氏已是当时倍受文人雅士所推崇的琴家。
为了更多地了解谢琳，笔者广泛查阅了与明代琴人、文人有关的杂记、史书、诗歌、绘画、地方志等书籍，但一无所获。如此看来，关于谢琳，我们只有通过遗留下来的《太古遗音》这部琴谱来认识、研究他了。据谱赋介绍，谢琳常在读书之暇，集诸家之谱殚思竭虑地校对研勘，于指下寻文，求太古之意。可见《太古遗音》当是其长年研究的成果了。
“太古”，意为远古或上古时代，“遗音”即指遗留之音。因而，“太古遗音”是远古遗留之音的意思，使用这一词组作为琴谱名似在标明其曲谱有着十分久远的渊源。通览诸古谱，其实除谢琳外以 “太古遗音&rd[1] [2] [3] [4] [5] [6] [7] [8] [9] [10] ... 下一页 >> |
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