| 谢琳《太古遗音》琴谱析微 |
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。此外，左手多用大指、无名指弹奏泛音和按音，中指与食指则用得很少，特别是由内向外的顺序弹奏时，常用“勾”指来完成，这与一般琴谱不太相同。
（5） 琴谱中用得最多的是十、九、七徽位，其次是五徽和四徽位，一些少用的如八徽、八徽半、六徽、六徽半、五徽半、二徽、一徽等徽位音的运用，起到了变换旋律色彩的作用。
3、旋律分析
对曲谱旋律的分析必须结合具体的琴歌译谱，笔者在时间和水平有限的情况下，将谢谱中21首琴歌的曲谱初步译出以作研究（此略），并分析如下：
通过分析这些曲谱的主要旋律，从中可以发现谢琳在琴歌音乐处理上的某些风格特色：
（1）在使用音列方面，以“1”为主音的最多，达14曲。显然，使用以“1”为主音的音列是谢谱琴歌的主流。
（2）琴谱既有“一段体”、“二段体”结构篇幅较小的琴歌，又有“多段体”结构篇幅长大的琴歌，个别琴歌如《客窗夜话》、《阳关曲》、《亚圣操》等的曲式结构还近似于西乐的“回旋曲式”，体现了谢谱琴歌在曲式结构上多样化趋势。
（3）喜欢使用“重叠”的手法发展旋律，或“叠句”或“叠音”或“加花”，使“多段体”、“多主题”的琴曲具有“变中求同”的效果。
综合分析，我们可以看到：尽管琴歌在演奏手法上变化不多，在弹奏技术上难度不大，但曲谱注重音乐为歌词服务，注重“变”与“同”的平衡处理，如歌词相同时就曲调不同（《南风歌》、《阳关曲》），歌词与曲调都不同时就设计同一段落或同一音调的间断重复（《亚圣操》、《客窗夜话》），“一段式”的短小琴歌就运用旋律上的“叠音”手法等。此外，“变音”和“多主题”的运用使一字对一音的单一的琴歌形式获得了实质上的变化空间。上一页 [1] [2] [3] [4] [5] [6] [7] [8] [9] [10] ... 下一页 >> |
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