| 谢琳《太古遗音》琴谱析微 |
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因此，这些琴歌虽“短小”却“精悍”，尤其是在唐宋以来器乐化琴乐强大的发展势头之下，它们能够生存至今已足以体现其艺术价值。
结 语
经过前面的介绍和分析，我们看到谢谱与前代文学、音乐等方面的密切关系：
1.谢谱琴歌解题大量引用了来自《琴操》、《古今乐录》、《琴论》、《琴集》等8部音乐古籍和《明妃传》、《宋史》等史类书籍中的文字。
2.琴歌定弦继承了唐、宋以来古琴曲以正调定弦为主的传统。
3.“以词为主、以曲为辅”的琴歌形式是先秦以来琴歌传统的鲜明体现。
4.琴歌段落用句点来划分，这是对唐代以来琴谱形式的继承。
5.“对起”指法的大量运用是对宋代以来古琴传统的继承。
同时，与一些早期或同时期的琴谱相比，谢谱还有一些独特之处，诸如它的琴歌排序依据解题所透露的时间而非琴调，它的琴歌歌词使用叠加组合形式的多体诗等，这些透露出它有着不同一般的渊源。此外，琴谱中诸琴歌真的就产生于谢琳所划分的时期吗？所谓“太古遗音”之“古”又会是何时呢？可参见笔者另文详述。B17
写到这里，不禁令人对琴歌的兴衰感触良多：一首琴歌经过曲、词的创作到最终完成可能要历经数年乃至数代，在成为文学与音乐的艺术结晶的同时，琴歌艺术也成为了中国文化历史长河的一条支流，孕育着中华文明。许多年过去了，琴歌逐渐开始被世人忽视，大量承载着文明、承载着历史的琴歌在以比创造它们要快得多的速度消失，这实在是一大憾事。
责任编辑：陈达波
注释：
①《古怨》由宋代文人姜夔创作（公元1202年），《开指黄莺吟》作者不详，最早被收录于宋代陈元靓编辑的《纂图增新群书类要事林广记》（公元1269年）中。
②《明史》卷二八六：“程敏政，字克勤，休宁人，南京兵部尚书信子也。”中华书局1981年12月第一版第7343页。又《钦定四库全书》集部1252、1253册载有其著作《篁文集》，台湾商务印书馆1986年版。
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