| 谢琳《太古遗音》琴谱析微 |
|
|
|
③关于其人的记载，只出现在：《篁文集》1252册卷五十四第275页载“简沈石田”；卷五十五第286页载“与沈石田书”；卷九十二第758页载诗“李侯新作‘秋水亭可望松梦诸山客有遗’之沈石田画者正会此意”；卷九十三第762页载诗“司马训廷至阊门里刘氏园亭夜酌席上有作赠石田先生”。足证沈为当时知名画家，且与程之友谊非同一般。
④琴谱后“赋”，标点符号为笔者所加。
⑤ 据考现存明代朱权《太音大全集》和袁均哲《太音大全集》均为对此本校正损益或注释的翻刻本。（见查阜西《〈太古遗音〉考》，《音乐研究》1958年第一期第70页。）
⑥《琴学备要》第800页。
⑦分载于《琴曲集成》第一册、第二册、第三册。
⑧ 《神奇秘谱》、《太音补遗》作《龙朔操》，是《昭君怨》的同曲异名。
⑨《琴操》最早被载录于《初学记》中，现有汉魏遗书钞本和平津馆丛书本两种。
B10谢谱误作“古今乐集”。《古今乐录》的部分内容被收入《玉函山房辑佚书》“乐类”。 中国论文联盟*编辑。关于谢谱中使用句点来标记段落的现象，笔者查阅了其它琴谱和文献，发现用句点来划分乐谱在朱权的《神奇秘谱》中就有大量先例；现存最早的带“句”号的琴谱实例应数唐代古琴文字谱《碣石调•幽兰》，谱中虽然没有使用符号样式的句号，但使用了文字“一句”来表示音乐的间隔；另外，宋代田芝翁在其《太古遗音》“琴谱总说”中也提到：“弹调弄者，贵乎详缓句读，取予中有意思，如孤云之大虚，因风舒卷久而不散。”由此看来，谢谱用句点划分段落的方式是对唐宋以来琴谱形式的继承。
虽然谢谱中大多数琴歌的歌词在内容上与琴曲主题紧密联系，但也有一些歌词是以琴曲本身为描写对象，或是在内容上与琴曲解题并不完全一致。歌词以琴曲本身为描写对象的，如《梅花曲》中第一段这样写到：“……梅花临水，暗香泥。绿绮上一页 [1] [2] [3] [4] [5] [6] [7] [8] [9] [10] ... 下一页 >> |
|
|
| |
|
上一个论文： 传承和发扬中国民间音乐精粹
下一个论文： 要在反腐倡廉理论研究上有所建树发言 |
|
用户登录 
新用户注册 