| 谢琳《太古遗音》琴谱析微 |
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曲》的解题中，对于词作者，谢琳明确提到：“三叠之词始于王维‘渭城朝雨’之作也。”而对于琴谱的作者则道：“后人以此被之管弦者，本此。”再如《雉朝飞》一曲，其解题这样写道：“此操相传以为牧犊子年七十而无妻，见雉双飞感之而作，岂其见雉之时而有歌，抑亦后人拟之而成操也欤？”
（三）曲谱
曲谱由歌词与旋律两部分构成，由于旋律是在古琴减字谱的基础之上释译过来的，所以歌词、减字谱字、旋律是以下分析的三个方面。细观谢琳《太古遗音》中的曲谱，它们既各具特色又有一些共同的特点。下面将分别结合三个表格从“个性”与“共性”两方面来介绍这些曲谱。
1.歌词分析
由上表可以看出谢谱中歌词的结构形式较为多样,有骚体、古体诗、近体诗，以及多体诗的组合形式。其中，骚体、长短句体式结构最为多见，它们句式多变、用韵均自由，与古琴音乐在形式、性质上极为相似。另外，分段形式多样，究其原因，可能是这些琴歌谱来源不一，从而进一步证实谢谱是谢琳对诸家琴谱校勘后的成果。 中国论文联盟*编辑。关于谢谱中使用句点来标记段落的现象，笔者查阅了其它琴谱和文献，发现用句点来划分乐谱在朱权的《神奇秘谱》中就有大量先例；现存最早的带“句”号的琴谱实例应数唐代古琴文字谱《碣石调•幽兰》，谱中虽然没有使用符号样式的句号，但使用了文字“一句”来表示音乐的间隔；另外，宋代田芝翁在其《太古遗音》“琴谱总说”中也提到：“弹调弄者，贵乎详缓句读，取予中有意思，如孤云之大虚，因风舒卷久而不散。”由此看来，谢谱用句点划分段落的方式是对唐宋以来琴谱形式的继承。
虽然谢谱中大多数琴歌的歌词在内容上与琴曲主题紧密联系，但也有一些歌词是以琴曲本身为描写对象，或是在内容上与琴曲解题并不完全一致。歌词以琴曲本身为描写对象的，如《梅花曲》中第一段这样写到：“……梅花临水，暗香泥。绿绮朱弦三弄指，俨然对子期。此曲伯牙师，近高山流水清溪。梅花雪月低，多上一页 [1] [2] [3] [4] [5] [6] [7] [8] [9] [10] ... 下一页 >> |
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