我国民族音乐和流行音乐的相互关系

　　摘 要：民歌来源于大众，来源于群众之中，不管它如何改变，发展，其最基本的音调仍是符合中国人的审美情趣的，它是扎根于我们心中的代表中华民族最本源的乐音。中国当代流行音乐和民族音乐已经发生了巨大的变化，流行音乐从各个方面学习、模仿、借鉴着民族音乐的某些因素使自己得到发展，并已经成为一个势不可当的趋势。而民族音乐紧跟时代步伐，在创新中存活。“民乐流行化”是一种值得关注的模式。
　　关键词：流行； 民族； 音乐； 趋势
　　中图分类号：J607 文献标识码：A 文章编号：1006-3315(2011)8-125-001
　　
　　在对中国流行音乐和民族音乐的探索中，我们发现：长期以来我国的民族音乐与流行音乐在很大程度上都处于一种相互排斥的状态，而随着各自的生存空间的扩大需要，它们又不可避免地走到了一起，一种相互依存的关系已经慢慢建立起来。中国当代流行音乐和民族音乐已经发生了巨大的变化，流行音乐从各个方面学习、模仿、借鉴着民族音乐的某些因素使自己得到发展，并已经成为一个势不可当的趋势。而民族音乐紧跟时代步伐，在创新中存活。“民乐流行化”是一种值得关注的模式。
　　 民歌因素与流行音乐相结合已有一段历史。纵观中国流行音乐歌坛，第一高峰时期的“西北风”，其音乐风格便是民歌风。随着崔健的一首《一无所有》的流传，整个中国都刮起一股强劲的西北风，《黄土高坡》《信天游》等一大批以西北民族音乐为素材的流行歌曲到处传唱、家喻户晓。而邓丽君演唱的大多也是以民间小调为素材创作的歌曲，如《小城故事》《路边的野花不要采》等，给了音乐制作人很多启示。如果说这些都还是一种追求所谓流行、纯粹为获得某种利益的思想使然的话，那么“北方歌王”腾格尔一直坚持把自己的音乐创作扎根在蒙古民族音乐的基础上，从而使自己能一直保持在中国流行乐坛拥有一席之地。上海著名二胡演奏家马晓晖与电声乐队的完美合作；还有离我们最近的，在2006年春节联欢晚会上非常惹眼的那首蒙古族民谣《吉祥三宝》等等无一不说明：中国民族音乐正在逐渐完成一次新的质变，而流行音乐也正在积极地拓展自己的生存空间。中国音乐文化的发展已经

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