| 再谈当代文学学科的独特性问题 |
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极因素，以便更好地促进文学艺术的健康发展。
中国当代文学的管理体制经历了一个曲折的发展过程，既有成功的经验，也有失败的教训。中国当代社会在处理国家与文学的关系上，最基本的做法，是把社会的文学改造成了国家的文学，文学成为一种国家规划的宏伟事业而纳入国家的管理体制，作家则成为国家公职人员而受到优待。这一方面可能使文学有条件最大限度地发挥其为国家利益服务的功能。中国当代文学史上不少重要作品如《红旗谱》、《创业史》、《青春之歌》、《红岩》等，都是这一文学体制的产物。大量材料表明，像长篇小说《红岩》这样的作品的产生，本身就是社会公共资源直接投入文学创作过程的结果，是当代文学中社会主义国家体制“组织生产”的成功范例。但另一方面，文学自身的丰富性和复杂性又决定了它不可能被国家文学体制所完全包括。文学体制化必然导致体制外文学的产生。这一问题直到20世纪90年代提出“弘扬主旋律，提倡多样化”以后才得到有效解决。在中国当代文学的国家体制内部，也有过作家把他们所理解的国家利益内化为创作上的自觉追求和党的文艺领导者以春风化雨的方式帮助文艺工作者积极投身社会主义文艺建设的成功例子，同时，也有过所谓“领导出思想、群众出生活、作家出技巧”的庸俗化管理方式和对文学事业的粗暴干涉。新时期以来随着社会主义市场经济的展开，当代文学的国家体制又出现许多重要的变化。用德国学者顾彬先生的话说，“如今，市场的力量使审查基本上形同虚设，但是国家在科学和严肃文学领域一直拥有决定权”。顾彬的说法并不完全准确，但传统的以军事动员为特征的国家文学体制与新时期以市场经济为导向的国家文学体制的交织的确使这一问题变得更为复杂。所有这一切不过表明，尽管当代文学仍然属于现代汉语文学，但中国当代文学作为高度体制化的社会主义国家文学早已不同于一般所说的现代文学。中国现当代文学一体化理念及其研究思路实际上在相当程度上遮蔽了中国当代文学作为社会主义国家文学这一最重要的本质特征。认真研究中国当代文学中国家与文学关系的规律及其复杂形式，是我们需要认真面对和深入探讨的重大课题。这也必将极大地深化我们对于现代国家与文学关系的认识以及深化我们对于中国现当代文学的认识。论文联盟www.LWlM.cO上一页 [1] [2] [3] [4] [5] [6] [7] [8] [9] [10] |
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