| 谈主调性合唱作品的音色音量 |
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音色和音量也可清晰明显。男声两个声部是陪衬的和弦，与女声采用相同的音色和音量时也不能遮盖住主旋律声部。
主旋律声部起着主导作用，其它声部起伴随衬托作用，但是这种衬托不是消极的，它的和声织体形式往往具有描写的意义和背景的作用。
例如由田丰改编的主调性合唱《沁园春·雪》，女高音和女中音声部是衬托的和弦，和声色彩丰富变化，而音色比较空灵，恰是雪过天晴后的奇景，突显了妖娆绚丽的北国风光的动人意境，男中音独唱刚健饱满，充沛响亮。由于音色和音量的对比明显，所以衬托的声部应用抒情而轻柔的声音来演唱，这种织体写法的作品，既不要使合唱掩盖了独唱，又不能使合唱与独唱距离过远。
这种写法的主调音乐，旋律的厚度，响度都增强了，同时也富于层次和色调变化。和声性的声部起和声烘托作用，本身的节奏较旋律简单，也具有旋律性，但是起伏较小而平稳，在显示和声功能方面起重要作用，这样的声部在整体音响中不能喧宾夺主。
例如由中央乐团集体创作的主调性合唱《娄山关》，在配置Ⅱ、Ⅵ、Ⅴ6、Ⅴ、Ⅴ7、Ⅰ、富于色彩变化的和声中，其音响的空间描绘了“残阳如血”的真情实景。演唱时应以胜利后的喜悦心情来表现，并采用激动轻盈而抒情的弱音量来表达。但是，主旋律的男高音声部在高音区，与本身善于演唱强而有力的高音区的自然情况相矛盾，需要用抒情的积弱的音色音量来演唱，在这里，音色音量的控制上，要非常小心谨慎，这样才能与女高音声部的弱音量相融合协调，否则，就会影响合唱音响的平衡，损坏了形象逼真的音响意境。
这种写法的主调音乐，除旋律以外，其它声部担负和声伴奏，作为主要旋律的陪衬。伴奏音型无疑是辅助性的，同时也有和声的要求，伴奏音型有伴奏性的节奏型和模仿性的补充音型两类。合唱作品的节奏性声部很 论文联盟*编辑。少是自始至终的，在某些乐句或段落需要时才使用。
例如由阿拉腾奥勒作曲，火华词，孟卫东编配的主调性无伴奏合唱《美丽的草原我的家》，主旋律在女高音声部S，旋律宽广，优美抒情，其余A、T、B三个声部是F大调主和弦构成的节奏音型。这恰是马蹄声的节奏音型，伴随着悠长优美的旋律，其和声的空间感为我们展现了一幅骑在骏马上，在广阔草原上漫步高歌的音画。由于女高音画。由于女高音独具明亮而柔 上一页 [1] [2] [3] 下一页 |
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