| 谈主调性合唱作品的音色音量 |
|
|
|
和的高音和优美的中音，所以，不用大而强的音量，就能够十分突出，伴奏的和声音型是辅助性的，所以应稍弱一些，但演唱时一定要短而又有弹性感。
其中一个声部是主旋律，而另一个声部是辅助性和伴随性的旋律。它完全与主旋律同起伏，多数情况下与主旋律节奏一致，进行方向也相同，有时也出现反向进行。辅助性的声部不能压倒主旋律，无论音色音量都应适应主旋律的要求。
例如由施光南作曲，韩伟作词改编的主调性合唱《打起手鼓唱起歌》，其主旋律热情而活跃，表现了草原牧民歌唱幸福生活的欢乐情境。女高音演唱主旋律，女中音是辅助性的旋律，两个声部的音色音量可以采用不同的处理方法。一种是两个声部用同样的力度来唱，但由于女高音在音高音色方面所处的地位，所以仍然能够清晰的突显出来；另一种处理方法是，可以把辅助性的女中音用稍弱的力度来唱，以便主旋律更突出更明显。只要能体现和表达主题思想，这两种音色音量的处理变化都是行之有效的，而男声的衬调“咪”，要轻快而有弹性，节奏准确，跳度适度，恰似手鼓的鸣响一样，演唱时，要控制好速度，谨防越唱越快。 论文联盟*
这种写法的主调音乐，副旋律的声部完全是起一种丰富表现力的作用。有时，飘动于主旋律之上，有时在内声部作对比或者模仿，这种装饰的旋律很动听，进行幅度较大，有自己的旋律动势，但它仍是陪衬的声部，所以应时时注意退让。
例如主调性混声合唱《娄山关》，女高音及第二男高音声部是主旋律声部，男低音及第二女高音是和声性声部，伴随着主要声部。旋律生动，坚定而稳健，生动的刻画了红军跨过雄关险道的无坚不摧的雄姿。第一男高音与女中音是装饰性的旋律，飘动于主旋律之上，旋律动听起伏较大，充分体现了红军藐视一切困难的革命乐观主义精神，应用抒情的连音唱法，演唱时要注意音色音量的退让，不能盖过主旋律声部。
掌握了上述中国民歌改编的合唱作品的各种织体写法的原则，就能按照具体情况给各个声部以恰当合理的安排，这种极细微的差别处理，会给合唱作品的演唱提供广阔的想象空间，从而使我们在演唱具体主词性合唱作品时，在音色音量的处理呈现上获得意想不到的效果。
|
|
|
|
用户登录 
新用户注册 