都市文学快线(中)

　所以我们整个文学创作，最强大的是乡土文学，过去我们叫农村题材，实际上叫作农村题材也是不对的。从鲁迅到沈从文，论文联盟http://wwW.LWlm.cOM一直到台静农、彭家煌，他们写的是乡土文学。我们1942年以后才建立起了写农村题材。农村题材实际上是阶级斗争的意识形态的建构，在农村里面地主和贫下中农两个阶段的对立。那么农村题材上表达了“暴力美学”，这么多年来，现在我觉得这个东西结束了，从1979年就已经结束了。同时发表了两部非常重要的文章，大家都知道，一个是周克芹的《许茂和他的女儿们》，一个是古华的《芙蓉镇》，是这两个作品重新使我们的文学恢复到了乡土文学的立场上去。现在我们文学史叙述里面都叫新乡土题材。这个合理性一直在建构，当然这和中国社会的本质有关系，中国社会本质在某种意义上，就是乡土中国。那么在这样一种思想框架里面，都市文学不仅不被倡导，而且一直受到压迫，这是一点。
　　第二点我觉得都市文学应该就是贵族文学，没有贵族就没有都市文学，因为我们看19世纪欧洲文学主流。都是谈法国浪漫派。那么法国浪漫派里面，这些贵夫人在沙龙里面，烛光下读诗也好，饮红酒也好，没有贵族的话都市文学是建构不起来的。比如说在中国的一些代表性作品里面，实际上写的都是贵族。比如说张爱玲的小说，张爱玲的小说是写贵族的。比如说像曹禺的《日出》，《日出》就是写贵族的，陈白露就是住宾馆里面。所以说没有贵族就没有都市文学。但是中国社会结构里面，中国就没有贵族，到今天也没有，就算他是百万富翁、千万富翁，本质上还是个农民。那到深圳去看一看，最有钱的人脖子上的金项链跟狗的链子差不多粗，本质上他还是个农民。这一点我觉得可能就是决定了中国都市文学建构的过程的艰难性。
　　当然我们也不是说中国的都市文学一定是要按照西方的道路走过来，就按照法国的一个贵族的。法国浪漫主义的文学形态走过来。但是无论如何这个建构的过程没有完成，比如说我最近读的一些作品，这个文章写得很长，写了1万多字，分析了很多具体的作品，特别是以今年的创作作品为对象。我们写更多的还是写普通人的日常生活。
　　那么普通人的日常生活能不能构成都市文学呢?也不是不能，比如说老舍，老舍就是写北京平民生活。但是作为都市文学我觉得不典型。那么今天谁在支配和主导都市文学?

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