都市文学的核心部队

中国是一个农业大国论文联盟http://wwW.LWlm.cOM，乡土文学因此具有悠久的历史，积淀了深厚的文学传统，这是大家公认的事实，但也许因为乡土文学的传统太强大，以致于它也成为了人们观察都市文学的一道屏障。我们听到评论界总是在说，乡土文学如何如何好，也在感叹当下的小说都是在讲述村子里的故事。最终各种文学评奖自然也都是奖励给那些讲述乡土故事的作品。评论界的阐述最终留给我们的印象就是，当代的乡土文学是参天大树，而都市文学只不过是长在这棵大树的树阴下的小草而已。但我以为，这其实是一种陈旧的偏见，完全无视文学发展的态势，因此是与客观事实不相吻合的，抱着这种偏见，我们不可能真正把握到文学发展的脉络。事实上，当下的文学创作，不仅早已不是乡土文学的一统天下，而且都市文学的迅猛发展，大有取而代之的势头。中短篇小说代表着小说的文学性标杆，因此可以从中短篇小说的现状判断都市文学的走势，无论从作品数量看，还是从年轻作家的选择重点看，都市文学都已经排在了乡土文学的前面。翻开各种文学期刊，反映都市生活的中短篇小说占有大多数，这是从数量上看。从年轻作家的选择重点看，近些年涌现出的年轻作家，他们多半选择的是都市生活的题材。这一点特别突出表现在上世纪70年代出生的作家以及“80后”的身上，这与他们的生活经历和知识结构有关。
　　 面对都市文学的兴盛，我们应该调整我们的思维，以更积极的姿态去考察都市文学。
　　
　　 一、更宽泛地理解都市文学
　　 中国当代文学流行以题材来区分小说类型，但当今作家的小说写作很难用乡村题材还是城市题材来概括了。就以第八届茅盾文学奖的获奖作品为例，人们或许会说，这次评奖再一次证明了乡土叙事的绝对实力，因为五部作品中仅有毕飞宇的《推拿》是讲述城市里的故事，其他四部都是乡村的故事。但能说这四部作品都是农村题材吗？可能与过去的比较单纯的农村题材小说相比，事情要变得复杂得多了。比如张炜的《你在高原》，人们一般会将其归入到农村题材中去，因为小说很大一部分是写农村的故事，但小说始终有一个很鲜明的城市影子——现代性，其实作者是在现代性的大背景下去进行创作的，而且完全打通了城市和乡村的界限。莫言的《蛙》也很难说就是农村题材的作品，尽管故事基本上发生在

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