都市文学快线(下)

　都市文学与一般城市文学、乡村文学的差异，甚至文学自身的差异都不是题材与内容的差异，而是人的差异，就是人的生存意识、生活趣味、生活形式、生活风格的差异性。这种都市文学的差异的体现首先是人之差异性的体现，然后是人之差异性的美学体现。被不同生存意识所影响的人，或者写作和阅读不同的文学，相对而言关注都市文学和都市生活的人，就是那种对生活和文学的都市感要求更强烈的人，其都市品位也就更纯粹，更远离乡村生活意识，也与自然形态的人表现出更大的差异性。
　　贺绍俊(沈阳师范大学教授，中国文化与文学研究所副所长)：《广州文艺》坚持都市文学，我觉得他们的宗旨非常好!都市文学的确是非常值得讨论的，但是都市文学在中国来说，它肯定是缺乏强大的传统。因为中国的现当代文学最强大的传统肯定是乡土文学，它也是从古典文学，可以说是延伸过来的。所以我们至今可能有一个这样的定论，我们最好的、最优秀的、最成功的还是乡土文学，都市文学还是不怎么样。但是我不知道怎么去理解都市文学，假如我们从宽泛意义上来理解都市文学，我感觉实际上可能我们这个概念要修正，今天不是乡土文学越来越多，恰恰相反，应该是都市文学越来越多。宽泛意义上的都市文学，这个突出体现在中短篇小说，我以中短篇小说为例。
　　我在阅读文学期刊的时候，其实更多的还是写都市生活。为了印证我的印象，我特意查了今年第9、10、11这三期的《人民文学》和《上海文学》，我就把我查的结果跟大家介绍一下。
　　《人民文学》第9期的中篇有论文联盟http://wwW.LWlm.cOM三个：一个是陈继明的《北京和尚》，一个是哲贵的《幸福街》，一个是蔚然的《嘴》，像这三个基本上都是写都市生活的。当然我后面还会谈到另外一个话题，我们很难严格地区别都市题材和乡村题材，从题材的角度来区分。但是肯定的这三个都是重点写都市生活的。那么短篇像计文君的《帅旦》，李浩的《爷爷的债务》、手指的《寻找建新》，这基本上还是以都市生活为主。
　　我刚才说的这几个作者的名字，就带来我的第二个印象，一方面实际上都市生活的中短篇小说比重是越来越大，第二个就是年轻作家更多的是依赖都市生活资源，就像哲贵、李浩、畀愚等等这些70年代、特别是70年代以后的作者。为什么呢?他们有的可能是从乡村出来的，但是有很多都是城市长大的，现在是

[1] [2] [3] [4] [5] [6] [7] [8] [9] [10] 下一页