| 都市文学快线(下) |
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国都在做寻根文学的时候，广东是在做面商背农的一些事，我们广东出什么作品呢?出《商界》、出《外来妹》，出《公关小姐》，在全中国都在做寻根文学，包括莫言、王安忆他们做《透明的红萝卜》那个时候，还有贾平凹他们写《商州》的时候，我们是写《商界》、《公关小姐》，也就是说这么早的时候，就是80年代末的时候，我们是面商背农。在池莉、方方她们新写实的时候，广东是出张
欣、张梅，那是完全是写广州的记忆，那是完全写流行的、时尚的，靠近港台文化的。这种传统当时在《广州文艺》，大概是90年代吧，《广州文艺》做过一些关于都市文学的探讨。我记得当时我还写过好几篇文章，还获得了“《广州文艺》朝花奖”，获得了两届这个奖。
也就是说在十几年前我们就已经讨论了广州的都市文化，那么我想现在《广州文艺》它是接续了这么一种血脉和传统，所以我对这一点是非常有信心的。我也非常赞同刚才贺老师说的我们以后的走向问题，那么孟老师也说到了。我们的文学传统对于整个中国来讲，是乡土的文学。我就觉得，有时候我就经常很怀疑，像我们在座的这帮人，真的让你回到乡村去，能走得回去吗?我们今天的乡村是我们想象中、我们印象中的乡村吗?因为这个就是去年的富士康的问题，我们是专门到富士康做了调研，我们接触了那些现在应该是“80后”的，甚至是“90后”的农民工，他们就问了我们一个很尖锐的问题，他说为什么你们把我们当成农民工?我们不承认这个称呼，我们应该是新一代的蓝领工人。我们现在就是在乡村，我们读的书，我们课本跟你们城里的孩子是一样的。我们看的电视我们的资讯是一样的，上网也是一样的，最多我们家里没有电脑，但是我们的乡里面，镇里面绝对有很多的网吧，所以我们跟外界的沟通是一样的，但是因为我们没有钱，就不能上大学，所以我们就只能出来做工，但是为什么还要让我们回去?所以他们本身都已经回不去了，所以我想我们在座的也回不去。回不去的时候，我们怎么来看我们的城市?我们怎么看我们的城市文化，然后到我们的都市文学。所以我想这个是我们在进一步走下去的时候，我想上一页 [1] [2] [3] [4] [5] [6] [7] [8] [9] [10] 下一页 |
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