| 都市文学快线(下) |
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一个很重要的现象，长期在乡村生活的基本上走不出来的话，他就很少有搞文学的，很少还有搞文学搞出来的。那么搞文学的越来越有学历，大多数都是有大学学历，或者是研究生学历，那么在城市生活，他们更多的是依赖都市生活资源。像《人民文学》第10期上畀愚的《叛逆者》，畀愚基本上都是写都市生活。那么短篇像朱个的《漩涡》，甫跃辉的《骤风》，这一个“70后”，一个“80后”，他们基本上也是以都市生活资源作为他们的写作资源。那么《人民文学》第11期推出一个“新锐十二家”，实际上都是“80后”的，那么就更加的明显，这些“80后”写的基本上都是都市生活。
《上海文学》第9期，短篇是叶兆言的《写字桌的1971年》，我估计他是以自己的生活经历作为一个素材。通过一个写字桌在“文革”中间的一个转换，怎么造成了一种“蝴蝶效应”，因为一个写字桌使一个人生的命运改变。那么他基本上还是都市生活。那么像苏阳的《户撒刀》、姬中完的《四人舞》，这都是写都市生活，《四人舞》写什么?它实际上是通过一个奇怪的结构，谈的就是都市人如出一辙的生活城市，写这样一个现象。像这种写生活都市人写情感的占的比重非常大，写这种城市情感的比较多。
《上海文学》第10期中篇，赵玫的《流动青楼》，写一个城市很特别的现象，就是城市有车了，车成为了一个新的青楼所在地。崔立民的《寻人记》实际上也是，他通过寻找一个人，通过各个不同的人来描述这个人，来写一个人物。那么像朱晓琳。这是一个海外的作家，《薰衣草香水》，她基本上是写异域的生活。短篇有一个维吾尔作家。他基本上是西域风格，很难严格界定他是乡村还是都市。冯积岐，这是一个陕西的乡村作家，但是他这个还是跟他的城市生活经历有关系，他写一个身患绝症的女人如何策划了一场生前追悼会。那么像杨宁的《劫》，她写汽车旅馆里面的一个劫难，就有点像写侦探小说一样。
《上海文学》第11期，中篇是上海作家西飏的《夜色蝴蝶》，那么完全写的都是都市的年轻人的那种情感纠葛，通过他们的一次旅游来写这种情感的纠葛。短篇的像范小青《天气预报》，这完全是写城市生活。王传宏的《醉酒》，他是写一个军人为了留在城市，他只好接受一段畸形的婚上一页 [1] [2] [3] [4] [5] [6] [7] [8] [9] [10] 下一页 |
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