| 都市文学快线(下) |
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会不一样。
第二点，就是要重视都市文学中的核心部队，就是既要宽泛理解，又要建立起核心部队。那么我理解的核心部队是什么呢?是站在城市的立场去批判城市。城市问题现代化的困境始终是都市文学的重要问题，如果我们的都市文学缺乏这种批判精神的话，都市文学我觉得它就失去了灵魂，最关键的是都市文学绝对不是我们电视上看到的歌舞升平的、歌功颂德的晚会，它绝对是要站在一个批判的立场上去面对城市问题，我觉得这才是真正的都市文学。
但是必须是站在城市的立场去批判城市，它才构成都市文学的核心部队。其实批判就是现代化的困境也好，城市问题也好，其实作家都在关注，写都市的作家这是他的很重要的一个切入点。我觉得还是有不乏批判力度的这样的作品。比如说像赵本夫的《无土时代》，那个是写都市生活的，那么他是批判都市的城市化的问题，高楼大厦林立，但是已经没有地气了，所以叫作《无土时代》，他想象在这个大城市，在南京，突然南京种出了很多麦子，他想象这样一个情节。我觉得他从一定的角度上还是看到了现代性的一些问题。但是像《无土时代》这样的小说，它基本上是站在乡村的立场去批判城市的，它骨子里面是乡村精神，他试图从乡村中间找到一个文化理想，来应对都市的问题，来应对现代性的困境。我觉得我们单有这样的都市文学还不够，而且单有这样的都市文学，我们的都市文学肯定是不可能真正壮大起来、发展起来的。
那么就要真正站在城市的立场去批判城市，去面对现代性问题。什么叫作站在城市的立场?就是站在城市理想，你要有一个城市的理想，站在这样的立场，作家要有自己的城市理想，你理想中间的城市应该是什么样的。我觉得区分这一点是很重要的。因为我们如果是由乡村文化来建构我们的城市理想的话，它必须是一个落后的，是往后看的。其实我觉得乡村是属于专制时代的，城市是属于民主时代的。人类主要的普世价值都是在城市文化土壤中生长起来的，民主、自由、平等，我觉得这些都是在城市文论文联盟http://wwW.LWlm.cOM化的土壤上生长起来的。你可以追随到古希腊那城堡，其实民主是由城市培育起来的，专制是由乡村培育起来的。我们现在恰好缺的就是这种体现民主的这样的城市文化，在这样的城市文化基础上来建构我们的城市理想。
我觉得西方的现代小说它有这样的都市文学，比如说像加缪的《鼠疫》，就属于这样的小说。我觉得中国的新时期以后整上一页 [1] [2] [3] [4] [5] [6] [7] [8] [9] [10] 下一页 |
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