论当代贝多芬作品演奏中踏板的使用

　贝多芬是要求踏板的论文联盟http://wWw.LWlM.cOM使用达到可以感觉到的程度的第一位著名的作曲家，在他的作品中，对于踏板的用法、性质等问题，在运用方面，贝多芬极少给弹奏者留下疑问。贝多芬是倡导更多的使用踏板的钢琴家，正如贝多芬所感受到的在他的时期有必要把他的速度限定的更精确，同样地他也感到对于自己创造的声音和织体，以及有关音色和丰富的表现力等方面，来做以限定。贝多芬的部分作品中的踏板的标记，事实上自从被写出来时起，就使演奏者迷惑不解，尤其在那些似乎有意用踏板涂抹的段落。作为一位演奏者，必需要掌握的是：贝多芬的作品中，踏板标记是否应该逐字的遵守。如果一位演奏家觉得逐字遵守贝多芬的踏板标记，对于在一个现代的共鸣好的音乐会乐器上传达这种音乐，并非总是最好的，就需要掌握如何修改贝多芬的踏板标记，而又不失原来的音乐思想。这成为了每一位演奏者的问题。以下将举例说明贝多芬作品在现代演奏中踏板的使用。
　　一、贝多芬的作品《奏鸣曲》Op.27,No.2
　　贝多芬的钢琴作品中有近八百个踏板的标记，在演奏中，大部分是不成问题的，而有些内容，演奏者经过了改动。在这首作品演奏中，贝多芬有关“用提起的制音器”来演奏整个《月光奏鸣曲》第一乐章的明确标记，在一个现代乐器上是不能遵守的。施那贝尔曾建议在和声移动处正常的变换踏板，而就这一次他却没有写脚注评论关于要求逐字逐句地遵守贝多芬乐谱的必要性。由著名的音乐学家霍华德.弗格森建议利用共振泛音的解决办法。弗格森建议在弹奏之前把曲子中最低音下面的键盘上所有音不出声的按下去，然后用中踏板抓住它们。那就意味着从最低音的E往下的所有音将被按下去并保持住。这样的解决办法在大多数乐器上听起来效果都很好，但只有当左踏板自始至终的工作时，才可能有效果。另外需要做一些部分的踏板更换，特别在有共同音的和声之间。
　　二、贝多芬的作品《奏鸣曲》Op.31,No.2
　　这首作品中原有的踏板使用标记，很久以来一直是使许多钢琴家感到苦恼的事情。从某种意义上说，这些标记所引起的争议比其它《奏鸣曲》的更多一些。在前面的《奏鸣曲》演奏中，没有人会在现代乐器上遵守长踏板的标记；但在这首《奏鸣曲》Op.31,No.2中第一乐章的宣叙调一段落中，延伸

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