| 浅谈交响乐队中圆号的声部演奏问题 |
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之间的音色差异很大，圆号声部的加入使其获得了极好的融合，音响趋于丰满坚实。例如在贝多芬《第六交响曲》第一乐章的112，124小节，由于圆号和大管、单簧管的音色较为接近，因此在演奏时圆号声部的音响要完全的融入其中，这样才能让木管组乐器获得好的融合，音响更加的坚实丰满。而在交响论文联盟http://wWW.LWlm.Com乐队中包括了圆号在内的铜管乐器组，各乐器之间音色比较接近，但小号、长号的音色明显比圆号要偏硬，所以它们之间的融合是要利用圆号的软音色融化小号和长号，使铜管组的音响更加的润泽，释放出辉煌的金属色彩。例如穆索尔斯基作曲，拉威尔配器的《图画展览会》中的《基辅大门》乐章中，四支圆号演奏时分别“贴在”了第一、二小号和二、三长号“身上”，软化了其偏硬的的音色，使得铜管组整体的音色浑然一体，更加辉煌丰满。
总之乐队演奏不同于独奏，前苏联钢琴家斯罗伯德亚尼克说：“练习时重要的不只是技巧，还有声音，好的声音是从内心、大脑，也是从手中发出来的”。对于专业团体的演奏员来讲，它需要更加良好的音乐修养与配合能力，只有在实践中不断摸索、总结与尝试，才能使圆号声部在乐队演奏中体现出它独特的美感，发挥出它出众的作用上一页 [1] [2] [3] [4] |
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