| 论流行音乐中的民族主义 |
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quo;中国风”。一方面涌现出大量具有民族风格的流行歌曲，如《中华民谣》、《阿姐鼓》、《蒙古人》等。另一方面则是关于流行音乐民族风的热烈讨论，《音像世界》1994年第10期开辟专栏讨论流行歌曲的民族化问题。有人甚至提出反对乐坛殖民主义，坚持民族民间音乐现代化，还有人则以《中国流行乐坛的殖民主义倾向》为题批判流行乐坛的“崇洋媚外”。［3］21世纪初，像“女子十二乐坊”、“凤凰传奇”这样以民族风格为标识的音乐组合也深受大家的喜爱。
二、“中国风”与“中国心”：民族主义流行音乐的两种基本形态
民族主义流行音乐在风格和主题两个方面的表现，可以分别称之为：“中国风”和“中国心”。我们下面分别进行详细的论述。
（一）“中国风”
所谓“中国风”，是指审美风格上的民族化，或在作曲、编曲中吸取民族音乐元素，或是在歌词中向传统文化取材。编辑：www.ybask.Com 。
方文山的定义可作为参考：
若将“中国风歌曲”作较为“广义解释”的话，则是曲风为中国小调或传统五声音阶的创作，或编曲上加入中国传统乐器，如琵琶、月琴、古筝、二胡、横笛、洞箫等，以及歌词间夹杂着古典背景元素的用语，拱桥、月下、唐装、绣花鞋、灯芯、蹙眉、红颜等。③
从黎锦晖到方文山，一个世纪以来，“中国风”一直在流行音乐中占有一席之地，作品不胜枚举，在中国流行乐坛形成了一道独特的“风景线”。20世纪70年代末期以来较有代表性的作品见下表：
“中国风”歌曲主要通过以下途径实现所谓审美风格的民族化：
其一，采用传统的五声音阶。所谓五声，简谱中标识为“12356”，中国古代乐理中分别以“宫商角徵羽”命名之。五声音阶详称“不带半音的五声音阶”或“全音五声音阶”，又称“中国音阶”。“其音程上一页 [1] [2] [3] [4] [5] [6] [7] [8] [9] [10] 下一页 |
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