| 论流行音乐中的民族主义 |
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组织是在每个八度之内有3处全音，分成两个一串（宫—商—角）和一个单独的（徵—羽），两段之间以1音隔开。音阶中的每一个音都可以当主音以建立调式，可形成5种不同的调式。”④在“西北风”中，“像《十五的月亮十六圆》有河南梆子的某些音调特点、《信天游》的旋律就是在陕北民歌《信天游》的基础上演变而来、《妹妹你大胆地往前走》则有山西民歌的一些特征”⑤。在周杰伦演唱的歌曲中，《发如雪》、《青花瓷》采用了宫调式。
其二，采用民族乐器。为了营造出民族风格，“中国风”歌曲往往在编曲中加入民族乐器，举凡扬琴、二胡、古筝、笛子、洞箫、大鼓、唢呐、京胡等均被征用。崔健在《一无所有》的过门中使用了大段的唢呐吹奏，造成一种强烈的效果。黄霑的《沧海一声笑》也是较为成功的一首，它在笛子、古筝、扬琴、大鼓等的伴奏下，唱出“沧海一声笑，滔滔两岸潮，浮沉随浪只记今朝”这样豪迈而沧桑的歌词，古风浓厚。当然，在大部分情形下，民族乐器只是西洋乐器的点缀，以使歌曲产生一种新鲜感。整理：WWW.YbAsk.COM 。
其三，吸收传统戏曲的唱腔。《在梅边》取材于《牡丹亭》，王力宏在Rap中杂入京剧念白和昆曲唱腔，形成其独具一格的所谓“华人嘻哈”。《北京一夜》为男女对唱，女声首先采用京剧旦角的唱腔，幽怨地唱出：“不想再问你到底在何方，不想再思量你能否归来么，想着你的心想着你的脸，想捧在胸口能不放就不放。”接着男声以通俗唱法唱道：“one night in BEijing，我留下许多情，不管你爱与不爱都是历史的尘埃。”最后则是古典与现代的合唱，辅以地安门、绣花鞋、铁衣、出征的归人等意象，营造出时空交错的氛围，倒有几分古典怨妇诗的味道。陶喆的《Susan说》直接插入京剧《苏三起解》的唱词，稍显生硬。
其四，化用古典诗词的句子、意象与意境。在这方面最为典型的当推陈小奇和方文山的作品。陈小奇的《涛声依旧》因巧妙化用张继的《枫桥夜泊》诗句而为人称道，他在20世纪90年代初还创作了一批这样的歌曲，如化用杜牧《山行》的《白云深处》，化用李商隐《夜雨寄北》的《巴山夜雨》，以及化用李白《送孟浩然之广陵》的《烟花三月》等上一页 [1] [2] [3] [4] [5] [6] [7] [8] [9] [10] 下一页 |
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