论现代民族声乐的唱腔传承

　　随着新中国的成立、改革开放的推进，中国现代民族声乐在国家文化政策的指引、曲作家们的大胆创新、歌唱者们的二度创作下，以传统民族声乐为“依托”和“根基”而发展。它传承的是中国文化，是通过客观、主观两个方面来实现唱腔传承的。
　　
　　一、在客观历史发展方面的唱腔传承
　　在博大精深的中国历史文化大背景下，现代民族声乐唱腔艺术以中国文化这个大背景为它发展的“根基”，传承的是“中国民族特色”。
　　首先，它传承的是中国各民族的历史文化。因为要体现唱腔的民族性，则必须以地方性、区域性特色为基础。中国存在56个民族大聚居的现象，但由于历史文化发展的差异，各民族不论是民歌、说唱还是戏曲，它们的唱腔都体现了区域性、民族性。如汉族说唱中的“北鼓南弹”，它们因南北气候、地势、历史发展源流等的不同，存在着截然不同的两种唱腔特点。各种唱腔种类又因演唱者嗓音条件、生活阅历、专业修养等不同，产生了如“刘派”、“白派”、“少白派”、“骆派”等众多唱腔流派。编辑：www.ybask.Com 。

　　其次，体现在创作民族声乐作品时对音乐素材的挑选。它包括对唱腔特点、唱腔内容的选用等。如“曲歌”《重整河山待后生》就融合了京韵大鼓的唱腔特点，把宏伟、高亢的气势与现代音乐旋律相结合，选用了京韵大鼓中苍凉而悲壮的板腔体为主要音乐素材，大胆采用慢板中的平腔、挑腔、甩腔、长腔、落腔等音乐唱腔，使旋律跌宕起伏，淋漓尽致地表现出一种激昂高亢、悲壮苍凉的音乐神韵。
　　再次，在唱腔内容方面，选用各民族的历史文化、民俗故事等，或以原始民歌作为素材，进行整理、改编、创作。这不仅涵盖了各民族的风俗习惯、历史文化等，还反映了人民对现实生活的态度和对未来生活的向往，带有浓郁的地方语言色彩和地方民族特色。如《乌苏里船歌》的唱腔旋律就以赫哲族民歌《嫁令阔》为音乐素材，采用带再现的三段体宫调式，全曲自由节奏和摇桨节奏的结合与对比，加上真假声对比、衬词的运用，使唱腔具有鲜明的地方民族特色和时代气息。

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