| 论现代民族声乐的唱腔传承 |
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二、在主观方面的唱腔传承
1.曲作家的传承
曲作家的传承是一种“有选择、有针对性”的传承，它包括“采风整理”与“选择创新”两个步骤。自汉乐府确立以来，许多音乐工作者深入民论文联盟http://WWw.LWlM.cOm间实地采风、收集民风民俗、广泛吸收音乐素材，改编或创作了许多优秀的声乐作品。但是，曲作家的采风创作跟他本人的喜好、审美观、敏锐的洞察力分不开。曲作家们在采风中得到的第一手资料，经整理后，选择其中优秀的、典型的音乐素材作为创作的“原料”，这是对中国传统民族声乐的唱腔收集后的一种“优选性”整理。如在作品的结构、旋律走向、和声织体、调式调性、唱腔流派等方面吸收和传承，属于一种书面文字下的唱腔传承。
根据个人的喜好、审美观等，为迎合当代人的审美情趣、现代社会的流行趋势，曲作家对各类唱腔进行有选择性、有目的性的筛选。他们有的根据音乐原体，对唱腔的旋律进行艺术化加工。如流行于青海一带的小调《草原情歌》就被王洛宾改编成了民歌《在那遥远的地方》，其中出现了增二度音程，增添了作品的艺术表现力。整理：WWW.YbAsk.COM 。
唱词精炼、比喻生动、用语俏皮，深刻地表达了对姑娘的爱慕之情；有的加进民族音乐的音调、风格、节奏、律动等，结合自己的意见，来创作、处理声乐作品，既具民族性，又富时代感和创新意识。
2.演唱者的传承
声乐是一种“声音”的艺术，书面传承还需要由演唱者把作品演绎出来，这就是演唱者的唱腔传承。它包括演唱者的“吐字行腔”、对“润腔技法”的掌握、对作品声情并茂的“二度创作”等方面。
由于汉语发音特征的特殊性与复杂性，民族声乐唱腔艺术十分强调“字正腔圆”、“依字行腔”、“吐字归韵”等，现代民族声乐唱腔就传承了传统民族声乐对字的处理，发音时强调“喷口唱法”，运腔中注意旋律与咬字相结合，吐字时，保持正确稳定的口型，让字腹圆而不变形，充分发挥母音的共鸣作用；在收声归韵时，要求完整准上一页 [1] [2] [3] [4] 下一页 |
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