| 当代文学的N种面孔 |
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就完全消失了——而文学就是要恢复个体的意义，让每一个个体都发出声音、留下活着的痕迹。
（谢有顺，作家。中山大学中文系教授，1972年生，著有《我们并不孤单》《先锋就是自由》等。语出谢有顺新浪博客）
侧目：这一组片段显然要沉重得多，它们更多地强调了文学在时代和历史面前的作用，而这个作用绝非简单的“反映现实生活”所能概括。对于朵渔来说，诗人通常是与时代相“对峙”的，唯有如此，诗人才能不陷于时代的种种泥淖和旋涡，才能为人类保存住永远不熄的自由与理想之火。为此，他甚至不惜放弃小说对现实的“审美态度”。阿来所追求的，则是消弭人与人之间的种种隔阂，这蕴涵着一种深沉的悲悯情怀。而对谢有顺而言，渺小的个体往往被庞大的历史所淹没，文学的使命在于重塑个体的尊严。显然，文学所能做的，远比“陶冶情操”要多，而对于不同的写作者，它所意味的则可能大不相同。
NO.3 风格 虚构
毕飞宇：一般来说，作家都偏爱自己的风格，要不然他就不会那么写。这一来谈自己就成了自夸，这有点难。编辑：www.ybask.Com 。
我说说我的追求吧，我追求的风格是典雅和纯正，有书面语的特征，也就是说，一方面是自然的，但同时又是“被处理”的。举一个例子，《玉米》和《平原》，写的是乡村与农民，含有口语的元素，但我依旧希望《玉米》和《平原》的语言不要太“原生态”。这么说吧，我不希望《玉米》和《平原》的风格是“乡下人在说话”，而是“作家在写作、在追求”。这并不容易。这里头还有一个语言风格的统一性问题，统一的语言风格可以让作品的内部酝酿出强大的气场，饱满，充满弹性和动感。在我看来，作家所谓的“才气”就在这里。风格一旦不统一，彼此就消解了，作品的气韵一定上不去。
（毕飞宇，作家，1964年生，著有长篇小说《平原》《推拿》等，《推拿》获第八届茅盾文学奖。语出2012年6月29日《中华读书报》访谈）
韩东：我觉得小说的魅力在于去虚构一个世界，这个世界与现实的世界构成张力。作家将真实的世界与小说世界进行对照，不是完全不搭界，却有其差异。我很喜欢南非作家上一页 [1] [2] [3] [4] [5] [6] [7] [8] 下一页 |
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