| 当代文学的N种面孔 |
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库切的《耻》，它的情节、故事、人物设计都很好，读起来很过瘾。这本小说的情节非常有戏剧感和舞台感，在现实世界中不可能发生，但是作为小说情节却异常精彩。我们总认为小说是反映现实，现实仿佛成了目的，我们是为了现实才进行创作的，但事实上，现实世界给小说家以刺激。小说家在现实的刺激下写出一部好的作品，这部作品本身作为一种艺术形式就是精彩的，不是因为反映了现实才有意义。我在《知青变形记》里讲过，现在很多小说和时代不相称。这个“不相称”不是说作品没有反映现实，而是作品与现实在重量上不相称。中国这个时代发生的事情是一个很大的刺激元，却没有作家因此写出有同样分量的作品。并不是说作品没有反映现实，而是作家写出来的作品相对这个刺激元来说是苍白的。什么是相称？举例来说，我认为俄罗斯的文学和它的历史分量就是相称的。
（韩东，诗人、作家，1961年生，著有长篇小说《知青变形记》等，获第二届华语文学传媒大奖。语出2011年12月13日中国日报网访谈）
侧目：这组片段谈到了小说的具体写作，一个强调“风格”，一个强调“虚构”。整理：WWW.YbAsk.COM 。
他们都在关注一个问题，即原始的现实素材向文学作品的过渡。毕飞宇是语言大师，其小说中渗透着古典诗意；而韩东是叙事大师，其情节架构往往能犀利地洞穿现实生活。有外国作家称 ，就当前中国社会状况的复杂，随便选取一个社会事件都能写出一部作品，但简单地描摹事态人情，能否写出一部好作品？显然不能。毕飞宇和韩东其实也是在说明好的文学作品的标准，这就是文学自身的艺术性。
NO.4 对话 宁静 疼痛
李洱：作家要把自己最困惑的那一面写出来，最迷茫的那一面写出来。我觉得作家写作就是寻求对话的，要把自己的弱点暴露无遗。以前读者看作品的时候，总希望从作家那里得到某种教益，情感的教育，但是实际上读者读作品的时候，实际上能给作家一个安慰，因为作者写完一部作品时是非常空虚的，他希望从读者那里得到一种反馈，而任何反馈对他来讲都是一种安慰。所以我觉得现在的作家实际上是非常虚弱的，他们跟托尔斯泰、巴尔扎克等作家不一样，那时候的作家认为自己的手里有真理。但是当代作家手里没有真理，所以我常常感觉到，我说用“守灵”确实有点夸张，我觉得写作确实是 上一页 [1] [2] [3] [4] [5] [6] [7] [8] 下一页 |
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