浅谈舞台美术设计艺术与制作技术

　　现阶段，接受过舞台美术专业教育的人虽然能够容易读懂舞美艺术，但很多都不会去设计舞美艺术，因为他们把舞美艺术理解为舞台技术了。简单来说，就是把艺术理解为技术了。 我们的舞台美术设计师在创作舞台艺术作品的时候先想到的是，根据剧本的提示和舞台导演的要求，我们应该表现什么，然后在想怎么表现，用什么途径去达到目的，这时候才到技术层面——具体到材料的使用和表现手段。如果象使用应试教育的方式来指导舞台美术知识的老师而言，那只能是算个艺匠而已。因为他们学的是技术，而不是设计艺术。
　　我们所学的西方舞台美术艺术是肤浅的，因为我们只学到了理论，虽然我们的学生刻苦钻研的精神值得称赞，但见多识广也是一个重要方面。为什么我们做的舞台艺术品与西方同龄人相比，就不如人家呢？并非说什么都是外国的好，而客观地分析，因为我们没学到艺术，一些或许称为深层次的艺术理念，学到的只不过是一些浅层次的艺术，以及一些技术层面的东西。当然技术是可以实现很多优秀艺术作品的创新实践，作为一种科学艺术而言，现阶段正处于一个技术与艺术的交界处。能说制作小提琴是技术还是艺术呢？可称国内词曲创作大师的李宗盛先生目前就在作这样的工作，高级手工定制小提琴，为每个有需求的音乐本文由论文联盟http://www.LWlm.COM收集整理工作者定制不同的适合自己的小提琴，也为他自己热爱的这份音乐梦想完成着心愿。艺术感悟力与技术能力当然缺一不可。但艺术感悟却不是每个人都能学到的，或者说不是每个人都能达到这样的高度的。Www.ybaSk.Com
　　舞台美术的艺术设计概念是讲不清楚的，同样的剧本，同样的舞台，这个舞台美术设计艺术家的回答不一定是另一个舞台艺术家的回答，但这两位艺术家艺术风格迥异，因为艺术不只有一种表达方式：“无形即形”。而技术呢，则是讲得清楚的，是有一定的衡量标准的，可以通过先理论后实践，经过反复练习即可达到一定的技艺水准。
　　我们现在一些专业舞台美术中极端的教育方式是狭隘的。比如，一条小木船上挤那么多人过河，也许还没到达对岸，船已经沉了，又或者一些人已经掉下了河。如只能按这种方式过河，还不如教他们造船、游泳或放弃过河——况且，有些人是不可能过得了河的。这里只是

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