| 鱼文化的演进与陶瓷鱼纹艺术风格之变 |
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中国论文联盟*编辑。 摘要：中国鱼文化的演变与陶瓷鱼纹风格演变相伴随。原始社会，鱼的图腾化使彩陶瓷纹艺术呈现神秘化特征；汉至唐代鱼发展为祥瑞圣物；宋至清代，鱼文化向大众化演变；民国时期至当代，鱼文化具有多元化特征，使得陶瓷鱼纹艺术日益丰富化。
关键词：鱼文化 陶瓷鱼纹 艺术风格 演变
鱼是中国传统装饰中最常见的纹饰之一，从原始社会至当代，形成了独具魅力与特色的中国鱼文化。在数千年的陶瓷鱼纹艺术发展长河中，其风格不断演变发展，各种风格汇成了多姿多彩的陶瓷鱼纹艺术。对陶瓷鱼纹艺术风格的变迁历程进行深入探讨与研究，有助于我们更加清晰、准确地理解各时期中国陶瓷鱼纹的艺术风格特征和文化内涵寓意。
一、原始图腾与陶瓷鱼纹艺术的神秘化——原始社会彩陶鱼纹
鱼在古代先民们的生活中扮演着重要的角色，在北京人及山顶洞人遗址中发现大量的鱼骨即是证明。鱼因此而成为原始人重要图腾之一，被赋予了美好吉祥的寓意。
原始彩陶鱼纹中以仰韶彩陶鱼纹最为著名，以人面鱼纹彩陶盆最为常见。这类人面鱼纹装饰风格庄严肃穆，线条简洁，透射出一种神秘感。仰韶彩陶鱼纹还有单体鱼纹、双体鱼纹、同体鱼纹、变体鱼纹等等。
原始彩陶中的鱼纹不是简单意义的鱼纹饰，而是寓人于鱼，希望将鱼的特性赋予人类。因而，鱼被许多原始部落尊为图腾而加以崇拜。
二、祥瑞圣物与陶瓷鱼纹艺术的神圣化——东汉至唐代
东汉后期到唐朝，陶器逐步发展到南北名窑繁荣的局面，鱼纹的内涵也逐步发展为意寓祥瑞的圣物。自东汉起，鱼就成为道教最重要的圣物之一，东晋葛洪在《抱朴子对俗》中说：“夫得道者，上能竦身于云霄，下能潜泳于川海。是以萧史偕翔凤以凌虚，琴高乘朱鲤于深渊，斯其验也。”唐代诗人《观放鱼歌》中则云：“老鲤变化颇神异，三十六鳞如抹朱。”诸如此类的诗赋在汉至唐时十分普遍。
陶瓷鱼纹在汉至魏晋南北朝时期主要以刻划装饰形式为主，用对游的双鱼形式代表着阴阳与太极，象征着世间万物的交替轮回。至唐代时，唐代三彩器、长沙窑、越窑等均出现了一批鱼纹器皿，代表道家文化[1] [2] [3] 下一页 |
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