| 中国当代艺术市场面临第二次价值重估 |
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中国论文联盟*编辑。[摘要]以2008年的秋拍为起点，中国当代艺术开始进入了第二次价值重估时期。中国当代艺术市场面临结构性调整的最根本原因在于宏观经济形势的变化，更深层次原因则在于人们对中国当代艺术的评判标准缺乏必要的基本共识，市场标准在很大程度上取代了学术标准和艺术标准。在这种情况下，中国当代艺术的价值评判标准很有可能发生重大变化。忘记过去的市场坐标，将中国当代艺术市场视为从零开始，或许更有助于我们保持清醒的头脑，做出理性的判断。
一、中国当代艺术面临第二次价值重估
2004年10月，以香港苏富比首次举办的“中国当代艺术”专场拍卖会的初战告捷为标志，沉寂多年的中国当代艺术进入了第一次价值重估时期。从货币经济学的角度来看，流动性过剩无疑是当时的证券、房地产和艺术品都面临巨大价值重估压力的最重要宏观经济背景。长期以来，中国当代艺术一直都没有得到中国收藏者的太大关注。举例来说，2001年1月和11月，刘小东作品《走神儿》先后在广州嘉德2001年春拍和中国嘉德2001年秋拍上露面，估价分别为4.5—5.5万元和4—5万元，但都流标。2006年5月，当这幅作品再次出现在北京荣宝2006年春拍的时候，估价已经变为了70-90万元，而成交价也达到了88万元。事实上，中国当代艺术在第一次价值重估过程中的表现也许并非“厚积薄发”，而更应该被视为“报复性”的价值重估过程(见图1)。根据全球知名艺术网站Artprice.com的统计数据，2001-2007年，中国当代艺术的总体价格指数累计上涨幅度为780％，而同期全球当代艺术的平均价格指数上涨幅度为233％。与此同时，中国当代艺术的价格成交纪录也被不断刷新，从突破百万美元的价位到突破千万美元的价位只用了短短1年的时间。以张晓刚、王广义、方力钧和岳敏君为代表的当代艺术“F4”作品价位更是在短短几年的时间里上涨了几十倍甚至上百倍。
当然，在中国当代艺术市场一路高歌猛进的同时，关于中国当代艺术的“阴谋论”、“炒作论”、“泡沫论”、“崩盘论”和&ldquo[1] [2] [3] [4] [5] 下一页 |
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