| 从《国王的演讲》看奥斯卡的“皇室情结” |
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中国论文联盟*编辑。［摘 要］ 《国王的演讲》拿下奥斯卡几项重要奖项，表明新历史主义倾向对奥斯卡评价范式的影响。历史的选择常常成为审美的选择，个体的命运常常在审美中影响着公众的价值观，尤其是当个体是“皇室人物”时。奥斯卡以自己特有的话语权，再次向人们展示毋庸置疑的审美霸权。
［关键词］ 奥斯卡；皇室；选择
“一切历史都是当代史。”这是克罗齐常被引用在历史题材影评中的一句话。历史是一部厚重的大书，丰富而复杂的生活在共时状态下杂象丛生。面对过往，现代人用无数种自己的方式去解读。当《国王的演讲》拿下奥斯卡几项重要奖项时，人们仿佛重温了一次小说家米歇尔•罗伯茨说过的话：“从艺术手法上讲，有缺陷的国王象征了所有普通人，当他重获话语权时，就能恢复所有力量。继而他可以领导人民去战斗。”
美国新历史主义理论家路易•芒特罗斯说：“我们的分析和我们的理解，必然是以我们自己特定的历史、社会和学术现状为出发点的：我们所重构的历史，都是我们这些作为历史的人的批评家所作的文本建构。”所以，当新历史主义小说家将历史作为叙事的背景，当新历史主义文学批评悄然登场，当影像艺术以一种丰富、崭新、普及的品质重新制造和构筑现代人的生活时，当历史以数字化的科技手段成为一种生存过往的介绍时，我们就容易理解为什么一个时期以来，奥斯卡评委们如此青睐历史题材，为什么在历史题材中又青睐人物传记，为什么在人物传记中又特别青睐“皇室人物”。
1939年大萧条即将结束，纳粹德国咄咄逼人的扩张野心惊醒了欧洲大陆。阿尔伯特（伯蒂）作为国王乔治五世（迈克尔•甘本饰）的第二个儿子，性格内向，口吃严重。这不仅仅是个人形象问题，还关系到能力、自信心和公信力。这是一段历史的真实文本，而《国王的演讲》就是在重构这一文本。英王不握实权，但他仍是国家的象征。在哥哥爱德华八世不爱江山爱美人后，乔治六世不得不站到前台，在这里，他不是一个普通的生命个体，不是一般意义上的人，他没有个人隐私，他不得不把他竭力想隐藏的个人问题暴露在整个大英帝国的面前。于是，乔治六世克服口吃的故事，便可以理解为一种关于权力的隐喻，而这种隐喻结合[1] [2] [3] [4] [5] [6] 下一页 |
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