| 解析台湾“超过世代”青春电影的崛起 |
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走来从未为钱担心过，因为在电视台的训练让他早就习惯了“写剧本的时候已经是按照预算来安排的”，所以“超过世代”的新导演们冒头后又能够坚持下来。另外，这些新锐导演在宣传方式上也有自己的非常规性宣传手段。比如由“80后”青年电影人打造的影片《宅变》，为了节省宣传费用，采用整合行销：不仅公共汽车广告、电视广告双管齐下，电影的衍生产品也遍及书籍出版、手机等多个领域。专业剧团人员扮成小鬼在台北西门町“游街”以及电影宣传时的“养小鬼”罐子都做足了噱头。在当年台北地区票房成绩仅次于徐克的《七剑》，但是从成本上来看，这部小成本电影显然更为成功。正是“超过世代”导演们对影片全方位商业化的包装和运作，才会有诸如《海角七号》带来的爆发，这部片子在上映第三周就打破了台湾地区沉寂了十年的本土片票房纪录，令整个台湾都沸腾了。著名畅销作者九把刀编导的《那些年，我们一起追的女孩》票房直追《海角七号》，他的跨界成绩也被台湾媒体形容为“全民都在追青春”。正是这种成功的商业化包装和运作使台湾电影观众开始对本土电影重新有了信心。
总的来说，“超过世代”做到的最大成功就是对台湾电影工业化起到促进作用。但是艺术化抑或是商业化，这一台湾电影的传统矛盾问题谁也无法给出标准答案。台湾电影的改革必将经历一段探索的曲折路程：新的投资模式的尝试、如何保持并发扬本土电影的风格、扩张电影市场等都将成为年轻导演们遇到的问题。台湾电影的复苏可以靠一代导演来完成，但是台湾电影的强大、如何在“超过世代”掀起的“国片”热中抓住时机力挽狂澜，则是摆在每一个电影人面前值得思考的问题。
［参考文献］
［1］ 孙蔚川.当代台湾电影［M］.北京：中国广播电视出版社，2008.
［2］ 胡延凯.台湾新新电影［J］.电影艺术，1997（06）.
［3］ 焦雄屏.台湾电影90新新浪潮 序一［M］.台北：麦田出版社，2002.上一页 [1] [2] [3] [4] [5] |
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