| 试论中国文学“润物无声”的独特文化气质 |
|
|
|
”“地”“风”“雁”这几个秋天中最突出的景物，绘出了一幅肃秋景色，设置了一幕“送别”场景；“紧”和“飞”两字，使离情别绪更浓郁深沉。全文堪称“句句写景”实则“字字言情”的情景交融的佳作。
情景交融手法的运用无形中给我们带来委婉、凝练、唯美诗化、意味无穷的独特审美魅力，从而也使得中国文学呈现出独特的含蓄美。
二、虚实相生的手法
虚实相生是中国画的传统技法之一。宋代著名画家郭熙说：“山欲高，尽出之则不高；烟霞锁其腰则高矣。水欲远，尽出之则不远；掩映断其脉则远矣。”这里所说的烟霞锁高山，断脉映远水就是以虚写实的笔法。实，指图中勾画出的实物、实景及笔致丰富的地方。虚，指图中笔画稀疏或空白的部分。艺术 家运用虚实相生手法，凭借纸上绘出的已有之物启示观者，让观者形成无限相象的空间，在回味无穷中产生新的丰富的艺术妙境。论文联盟http://wWw.LWlM.cOM
虚实相生既是中国画的传统技法，也是文学创作中常见的艺术表现手法，虽运用在不同的艺术范畴，但其产生的艺术效果和魅力却有异曲同工之妙。司空图在《诗品》这样谈实境：“清涧之曲，碧松之阴，一客荷樵，一客听琴”，句句在目，历历如画，这就是“实境”。其特点是：境实，状若白描，皆可直观；意实，明白晓畅，浅显易懂。司空图虽未标举“虚境”二字，其实谈论“虚境”最多。什么是虚境，司空图说：“戴容州云：‘诗家之景，如蓝田日暖，良玉生烟，可望而不可置于眉睫之前也。’象外之象，景外之景，岂容易可谭哉？”（《与极浦书》）皎然说：“两重意以上，皆文外之旨。若遇高手，如康乐公，览而察之，但见情性，不睹文字，盖诣道之极也。”（《诗式·重意诗例》）［3］
在《二十四品》中，有“超诣”一品，这就是典型的“虚境&rdqu上一页 [1] [2] [3] [4] [5] 下一页 |
|
|
| |
|
上一个论文： 谈新经济时代的管理人才培养
下一个论文： 给中国文学疗伤 |
|
用户登录 
新用户注册 