试论《天子游猎赋》以虚写实的写作特色

　《天子游猎赋》是司马相如《子虚》、《上林》二赋的合称，后世视其为汉赋的代表，但评价不一。“相如凭风，诡滥愈甚”(《文心雕龙·夸饰篇》), 这是刘勰对司马相如辞赋的评价，具有广泛的代表性，考其源流，则始自司马迁“虚辞滥说”(《史记·司马相如列传》)的观点。所谓“凭风”主要是指始盛于宋玉、景差之际的“夸饰”之风，司马相如对其承袭，并使之成为其赋作的主要特点。刘勰对此风则不予认同，故将其定为“诡滥”之风，“诡滥”一词，基本意思是虚夸失实。此外，刘勰还评论《上林》“滥侈”，认为司马相如“信赋妄书”(《文心雕龙·事类篇》), 这与其“诡滥”一说相一致。“诡滥”一语，贬意昭昭，且风行千年。但现今看来，刘勰所言未免牵强，具体而言是对司马相如“崇盛丽辞”的文风的误读。编辑：www.ybask.Com 。
就辞赋的创作理论而言，司马相如曾说：“合綦组以成文，列锦绣而为质，一经一纬，一宫一商，此赋之迹也”[1]，显然，司马相如已明确阐释了他辞赋创作的观点：重视辞赋的形式美、语言美和声韵美，故有“綦组”、“锦绣”、“经纬”和“宫商”之谓。这种观念被后人引为经典，成为历代辞赋创作的准则。如果说这种好“丽辞”的风尚也要被当做缺陷来批判的话，那么辞赋，特别是汉赋，则没有存在和研究的价值了。事实上，刘勰及司马迁之所以产生偏见，主要是他们只看到了司马相如赋“虚”的一面，却忽视了其“实”的一面，而恰恰此面最为重要。总体而言，司马相如赋作的主要风格是：“以虚写实”， 司马相如善于以虚写实，运用较为夸饰的语言形式反映社会现实，达到基于现实又高于现实的艺术效果，这在《天子游猎赋》中表现明显。
　　一
　　对真实世界的深刻把握和如实反映是司马相如

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