试论旧体诗写作对现代作家文风的影响

　现代文学阵营中的绝大多数早期作家，如胡适、鲁迅、周作人、沈尹默、刘半农、朱自清、郁达夫、俞平伯等，基本上都有长时期的旧体诗写作经历。目下学界对新文学作家写旧体诗的现象关注渐渐多了，但多数论著或是缠绕于旧体诗能否进入文学史的争执，或者限于对单个作家旧体诗作品的赏析和风格概括，或者对20世纪旧体诗词做整体的、同时又是宽泛的历史描述，将现代作家的旧体诗与其新文学作品联系起来进行分析论述的文章迄未见到。本文便拟以早期新文学作家中的鲁迅、郁达夫和朱自清为个案，分析旧体诗写作对他们各自文风的影响。
　　
　　一、音调和谐宜讽诵——旧体诗写作在音节调配上对现代作家文风的影响
　　把鲁迅和郁达夫放在论文联盟http://wwW.LWlm.cOM一起讨论，是因为两人的旧体诗都以七律写得最为本色当行。而在五七言古体、近体等旧体诗的各种体式中，七言律诗无疑是规则最为繁复、对格律的要求最为严格的。要想写得好七律，须于用韵、对仗、平仄等各方面都十分熟稔，分辨音节的抑扬顿挫与高下急徐更是题中应有之义。编辑：www.ybask.Com 。
鲁迅和郁达夫最好的旧体诗几乎全是七言律诗，比如我们熟悉的鲁迅在《为了忘却的记念》里写的那首《无题》：
　　惯于长夜过春时，挈妇将雏鬓有丝。
　　梦里依稀慈母泪，城头变幻大王旗。
　　忍看朋辈成新鬼，怒向刀丛觅小诗。
　　吟罢低眉无写处，月光如水照缁衣。①
　　所有深的哀乐，全在春夜如水月光中、身着缁衣的诗人那一种低眉微叹的姿态中了。这首诗是中规中矩的七言律诗，平仄协调，音韵铿锵。
　　在郁达夫全部的六百多首旧体诗中，七律占了一大部分，来看下面的七律诗：
　　愁怀端赖麴生开，厚地高天酒一杯。
　　未免有情难遣此，本来无物却沾埃。
　　杨枝上马驰成骋，桃叶横江去不回。
　　醉死何劳人荷锸，笑他刘阮是庸才。②
　　全诗音节浏亮，读来也全是抑扬顿挫，朗朗可诵。
　　正是有了这种旧体诗写作经历，鲁迅和郁达夫都特别注重音节的顿挫和声调的高下互谐，影响所及，在创作别的文体的作品时，也自然地留心到声调问题。在与李霁野的谈话中，鲁迅曾说：“你

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