| 试论旧体诗写作对现代作家文风的影响 |
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o;与“这里的柔雪又怎样的依恋”，自然形成对仗，“旧乡”与“客子”，“纷飞”与“依恋”，又都是平仄相间。整个看起来，这段话起承转合都有了，中间还有两联对仗，颇像是一首律诗的格局。这样的例子在鲁迅的文章里还有很多。
再来看看郁达夫的文章：
不逢北国之秋，已将近十余年了。在南方每年到了秋天，总要想起陶然亭的芦花，钓鱼台的柳影，西山的虫唱，玉泉的夜月，潭柘寺的钟声。在北平即使不出门去罢，就是在皇城人海之中，租人家一椽破屋来住着，早晨起来，泡一碗浓茶、向院子一坐，你也能看得到很高很高的碧绿的天色，听得到青天下驯鸽的飞声。⑥
“陶然亭的芦花”对“钓鱼台的柳影”，“西山的虫唱”对“玉泉的夜月”，又因为虫唱和夜月都是仄声了，最后便再加上个“潭柘寺的钟声”，以平声作为收束，似乎还有许多北国秋日的绝佳之处没有列举完一样。接下来一句，句末几个字分别是“中”、“着”、“来”、“茶”，一连用了四个平声字，读的时候就得一直提着气不能放松，郁达夫大概也觉得这句话气息提得太久，所以在“浓茶”后面用了一个顿号，就是提醒读者注意，已经坚持到这里了，马上就要换声调了，千万不能松懈。来源：Www.Ybask.Com 。
果然，紧接着，“向院子一坐”，一个去声结尾，声音也跟着坐了下来，缓上一口气。坐下之后，“你也能看得到很高很高的碧绿的天色，听得到青天下驯鸽的飞声”，声音随着视野一同向高远处绵延。这种句子的声调很像李白的歌行体长诗，“清风明月不用一钱买，玉山自倒非人推”、“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜”之类，声音先是尽量拉开、延久，然后顺流之下，畅快奔腾。
郁达夫一向对旧体诗情有独钟，不止一次赞扬过旧诗的好处：“中国的旧诗，限制虽则繁多，规律虽则谨严，历史是不会中断的。……到了将来，只教上一页 [1] [2] [3] [4] [5] [6] 下一页 |
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