| 试论旧体诗写作对现代作家文风的影响 |
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一种华美与洒落。如果说鲁迅和郁达夫写旧体诗更多的是注重声调的高下抑扬的话，朱自清从模拟原本不大讲究音调的汉魏五言诗开始旧体诗的创作，更多的则是注重字句的锻炼，他的攒眉兀坐和搜索枯肠都是想达到字句的工稳恰切，这些努力不但使他的旧体诗写作渐入佳境，也影响到他的散文创作。
朱自清早期散文的漂亮精致以至于着意为文是显而易见的，收在《踪迹》和《背影》两个集子里的散文多数都是如此。即如《温州的踪迹》中的《绿》来说：
那醉人的绿呀！我若能裁你以为带，我将赠给那轻盈的舞女；她必能临风飘举了。我若能挹你以为眼，我将赠给那善歌的盲妹；她必明眸善睐了。我舍不得你；我怎舍得你呢？我用手拍着你，抚摩着你，如同一个十二三岁的小姑娘。我又掬你入口，便是吻着她了。我送你一个名字，我从此叫你“女儿绿”，好么？{11}
使用拖沓的口语， 皂累赘，短短一段话，就使用了十个“我”字、九个“你”字，且渲染太过，情绪上缺少把控和节制，简直浓得化不开，是带有明显的五四时期幼稚病的文字。
1924年以后，也就是朱自清从事旧体诗创作之后，他的散文风格发生了明显的变化。整理：WWW.YbAsk.COM 。
开始更多地注重字句的锤炼，务求简洁精当。这种改变在他1928年出版的散文集《背影》中便初露端倪，叶圣陶为《背影》一书写的广告中便称：“从前人赞美文章，往往说‘人不能轻易一字’，朱先生的文字正当得起这一句。你要给它加一个字或者减一个字是很困难的，这无怪许多人要把它作范文读了。”{12}即以大家都十分熟悉的《背影》中的一段描写文字而言：“（父亲）蹒跚地走到铁道旁，慢慢探身下去……他用两手攀着上面，两脚再向上缩；他肥胖的身子向左微倾，显出努力的样子。”{13}几个动词的精确使用与不可移易一向为人津津乐道，朱自清锻炼文字的努力可见一斑。
1934年出版的散文集《欧游杂记》可以说是集中体现了朱自清在造句炼字中所费的苦心，在这本集子的序中，朱自清这样写道：
书中各篇以记述景物为主，极少说到自己的地方。这是有意避免的；一则自己外行，何必放言高论；二则这个时候，“身边琐事”说来到底上一页 [1] [2] [3] [4] [5] [6] 下一页 |
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