| 试论旧体诗写作对现代作家文风的影响 |
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无味。但是这样着又怕干枯板滞——只好由它吧。记述时可也费了一些心在文字上，觉得“是”字句，“有”字句，“在”字句安排最难。显示景物的关系，短不了这三样句法；可是老用这一套，谁耐烦！再说三种句子都显示静态，也够沉闷的。于是想方法省略那三个讨厌的字，例如“楼上正中有间大会议所”，可以说“楼上正中是——”，“楼上正中有——”，“——在楼的正中”，但我用第一句，盼望给读者整个的印象，或者说更具体的印象。再有，不从景物自身从游人说，例如“天尽头处偶尔看见一架半架风车”。若能将静的变为动的，那当然更乐意，例如“他的左胳膊底下钻出一个孩子”（画中人物）。不过这也无非雕虫小技罢了。{14}
我们知道，在中国传统的旧体诗写作中，尤其是描写景物的诗句中，绝少会出现第一人称主语，也就是朱自清所谓“极少说到自己”；再者，旧体诗中也极少会出现“是”字句、“有”字句和“在”字句等句式，而更多的是一种没有谓语的不完全句，因为诗词是最精炼的语言，要在短短十几个字中，表现出尺幅千里的画面，所以很多句子的结构就非压缩不可。来源：Www.Ybask.Com 。
至于“将静的变为动的”更是旧体诗常用的手法。所有这些，都十分明显地体现了旧体诗写作在语法安排和字句锻炼上对朱自清文风的影响。
这之后，朱自清在炼字造句上的功夫越发炉火纯青，后期散文集《语文零拾》《标准与尺度》《论雅俗共赏》《语文影及其他》等，无不如是。这与朱自清后期旧体诗偏向学习宋诗风格有莫大关系。以《犹贤博弈斋诗钞》为代表的朱自清后期旧体诗作，“格律出入昌黎、圣俞、山谷间”{15}，对江西诗派青眼有加。而这派诗风，注重的就是“夺胎换骨”、“点石成金”，崇尚字句的锻炼。旧体诗写作的偏好与倾向之于朱自清后期散文风格的影响显而易见。上一页 [1] [2] [3] [4] [5] [6] |
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