冯小刚贺岁电影的娱乐化叙事策略

　　后现代主义对当代社会的浸润，文化首当其冲。中国电影在90年代以后就开始显示出强有力的娱乐倾向，其中更是以贺岁片的出现而愈加强烈。
　　1997年，冯晓刚凭借改编自王朔小说《你不是一个俗人》的电影《甲方乙方》竖起了中国本土贺岁电影的第一面旗帜，并以300万的小投资博得了3000万的大票房。此后，《不见不散》、《没完没了》、《一声叹息》、《大腕》、《手机》、《天下无贼》……短短几年，冯小刚和他的创作班子书写了一系列本土贺岁电影的票房神话，冯式贺岁片在国内掀起了贺岁片创作的热潮。虽然冯小刚在贺岁片创作上的成功引来了大批贺岁市场的分羹人，但冯式贺岁片所具有的喜剧和戏剧效果、社会意义、独特风格和游戏化的叙事元素却使其始终立于不败之地。虚构的情节本身就已脱离了现实生活，然而冯小刚却将观众的喜好赋予其中，“电影就是把人们的欲望提出来，然后想办法解决掉。这是电影的一个功能。”这是冯小刚制作电影的一个宗旨。不同于当代的大多数导演，冯小刚做电影就是为市场和观众服务的，在他的电影里不乏各种调动观众情绪的手段，娱乐化的叙事因素则是其中最重要的一部分。
　　
　　一、虚实相生的游戏化情节——情境的规定与演员的想象力
　　
　　在表演学里，有一个比较基础但又十分重要的概念——规定情境。斯坦尼斯拉夫斯基曾对其下过这样一个定义，所谓的规定情境就是“剧本的情节，剧本的事实，事件，时代，剧情发生的时间和地点，生活环境，我们演员和导演，对剧本的理解，自己对它所作的补充，动作设计，演出，美术设计师的布景和服装，道具，照明，音响及其他在创作时演员要注意的一切。WWW.ybASk.cOm”简言之就是指演员在表演创作中所要依据的一切客观条件的概括。
　　小品化的规定情境是冯氏喜剧中的一个比较突出的特点，小品通常都会事先展示出比较明显和直白的规定情境，而冯氏“小品情境”的最大特点并非其情境的事先交代，而是他在这个特定的情境中对叙事因素和人物塑造的颠覆。
　　《天下无贼》中有一个小品式段落的规定情境就是列车内的抢劫，在一般性的打

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