| 冯小刚贺岁电影的娱乐化叙事策略 |
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诸多男演员中他不能算外形突出，而正是他的这种“平凡”在冯氏喜剧中大放异彩，也正是因为冯小刚的电影情境与电影角色总是带有一种不可调和的矛盾性与荒诞性，而他对虚实情境的把握也正使得他的角色塑造愈加从平实中大放异彩。同时，他在角色思维把握、台词的演绎上也确实是显示出了一个出色的演员对于影片整体语言风格的纯熟把握。
比如《非诚勿扰》中的秦奋，整部影片的叙事基调都建立在他的身份转变之上——一个不务正业的“剩男”一夜暴富。然而，这一夜暴富后的相亲又使其带有了戏剧性的色彩，“剩男”、“相亲”都是我们当下社会关注的热点话题，在面对不同的相亲对象时葛优的纯熟表演将当下剩男剩女的生活形态、心理形态都很好地反映出来，葛优的表演更多地偏于自然而非表现，但在冯氏喜剧的刻意调侃中，反而是这种自然的表现更加令人捧腹。
再比如《大腕》。林洪桐教授也曾有过评点：当露西从佛殿出来问尤优，什么叫“境界”时，尤优放松，不经意地捡起几个石子，摆放在台阶上，指最低台阶：“这是你的”，再向上逐级上升，“这是我的”，“这是泰勒的”，最后将一石子扔向远处，“这是佛的!无限远”。他此处的表演毫不费力平心静气，创造出“天成状态”的“第二天性”。
葛优对于小人物角色融合之完美，表演之传神，这其中虽有其个人外形、性格特点等因素的影响，亦不能忽略他对生活地细致观察以及将自身或他人生活中的小动作小细节巧妙运用到影片中，为人物塑造带来的新鲜活力。当然，冯式贺岁片选择采用世俗、平民化的视角以及地域环境，也决定了它的语言念白必须与那些书面化，文学性很强或文艺性很强的语言逻辑有所不同。“所以冯小刚贺岁片里对于世俗平民真实生活状态和真实心态的表现要求，就使它们撇开了文本转译的中介，从而让一种日常平民的、市井韵味的，也就是真实生活的语言，没有经过太多的转换修饰、加工提炼，就以它们的自然形态表现出来”冯小刚因此也就说过：“过去受某种偏见的影响，认为‘人话&rsqu上一页 [1] [2] [3] [4] [5] [6] [7] [8] 下一页 |
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