| 冯小刚贺岁电影的娱乐化叙事策略 |
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衬托出了其它主角的表演，将这部电影的对手戏显得异常精彩。
从这里我们也可以看出冯氏贺岁片的一个娱乐策略，即多重的人物关系和人物性格结构相结合，平实与激荡中并存的叙事使得影片中的“色”更浓，也符合了大众文化的年轻化特征。小叶这个角色在一定程度上符合了年轻人所诉求的直白欲望展示，其中最重要的元素莫过于“暖昧”和“挑逗”，当代社会的审美诉求已经不复是传统的“大家闺秀”，越奔放越容易引起话题和看点，这也是冯小刚设置人物角色的用意所在。
总之，作为本土贺岁电影的第一人，冯小刚也已在他的一系列贺岁电影中形成了明确的作品风格：首先是一种浓郁的人情味，然后将视线直指那些平民英雄、普通百姓，描述他们的故事，他们的喜怒哀乐，配合着一连串儿机智逗趣的京言京语，以及各种意想不到的情节发展和喜剧噱头，将这些元素巧妙揉合在一起从而构成了冯氏贺岁片独具的魅力。
显然，以市场需求为第一位的冯小刚不会给他的贺岁片赋予太过沉重的叙事和话题，他擅长用平民化的叙事元素错合拼贴出超现实的文本以迎合大众狂欢的话语，“以丑为美”、“以静制动”的风格策略从侧面避免了直接的现实主义批判，而改以反讽的形式表达出来，而冯小刚的成功之处还在于，他并未完全脱离主流，准确说来，他的影片都在讲述积极意义上的诉求，只是以后现代文本的方式部分地进行了叙事游戏，同时满足了主流与大众。冯小刚并非离经叛道，他只是聪明地用对了方法。
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