| 冯小刚贺岁电影的娱乐化叙事策略 |
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劫场景中，人物关系应当是对峙性的，而情绪张力则应呈现为紧张，根本不可能出现像这样一问一答，暗藏笑料，氛围轻松的情景。这种根本性的差别将整个主线叙事的基调从王薄与黎叔的紧张对决里解脱出来，台词里充满了对一些严肃题材中常常出现的词汇如“IQ”、“打劫”等的调侃和反讽，而从“IQ”到“智商”，再到“没脑子”本文由论文联盟http://www.LWlM.Com收集整理的对白设定里，表达着同一个意思的词在这样的情境下逐渐从一个学术化的位置下降到老百姓所熟知的通俗化的用语，其权威性就在这样的闹剧和笑声中消解，而回归到了大众文化世俗而游戏化的一面，而观众的紧张感亦被消除，取而代之的是对他们出丑的看热闹心理，而这种心理则在劫匪去摸女警察的腰时达到了高潮。而劫匪的出现也绝非单单只为了搞笑，正因为他们，警察的身份被揭开，这也让整个剧情走向了瞬间逆转。可以说，这是冯小刚设置的一个铺垫，而他在剧情铺垫之余又信手拈来的游戏化叙事元素设置以及演员的夸张表演则将这段戏的喜剧效果提升了，充分满足了观众“笑着看他们哭”的恶作剧心理。
《甲方乙方》也是一个绝佳的例子，因为整部电影的叙事就设定在一个虚实相间的规定情境的基础之上，借用“好梦一日游”给找上门来的各式各样的人提供不同的愿望满足。这一设计同牛群、冯巩的相声“点子公司”有点相似，所以电影本身也有点近似历年春晚的小品集锦。冯小刚的一句“下面该什么词儿了”却又暴露了其“做戏”的外套，这样一虚一实的对照塑造出了这个情境的喜剧效果，这种穿帮也正是冯小刚特意设置的规定情境，整部影片就都在这样看似荒诞离奇的穿帮中达到了其调侃着、乐呵的目的，在愉悦了观众的同时又加入了大量社会最为关注的话题、现象或者最为流行的用语，在搞笑的同时也不忘加入些煽情的成分，让你并不觉得它只是一场夸张的闹剧或是单纯的耍宝，而是与之产生某种复杂的共鸣，或者快乐或者感动或者其他。
冯小刚说过：“我们的戏跟陈佩斯的戏不一样在于，有的时候你觉得变形得不得了，就是故事是假定性的，但所有的细节又是写实的。他们的所有的都上一页 [1] [2] [3] [4] [5] [6] [7] [8] 下一页 |
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