| 冯小刚贺岁电影的娱乐化叙事策略 |
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生活的必然，但是我们能够感受到他想表现的生活的无奈和怎样用乐观的心态去看待这些无奈。
二、葛优式的小人物——演员与角色的完美融合
有人说冯小刚的贺岁电影能够突出重围，开辟出一条全新的成功者之路是因为他的半路出家，或许确实有那么点道理。在冯式贺岁电影中，我们很难看到成龙警匪片中的惊心动魄、眼花缭乱，也很难捕捉到周星驰喜剧电影中那些夸张新奇的表情或动作。冯小刚贺岁电影的取胜并未因循固守好莱坞的传统模式或者香港贺岁电影的滑稽嬉闹，而是“娱乐化的平民”加上“平民化的娱乐”：从日常生活出发，将落脚点放在了小人物的身上，在娱乐与温情并存的叙事中自行其是，自成一格。
他的影片里所表现的小人物，是那些非常微末的，不登高雅之堂的，真正意义上的芸芸众生。无论是《甲方乙方》中没戏可演的演员姚远，《没完没了》中苦苦追债的司机韩东，《不见不散》中漂泊异国他乡的刘元，还是《大腕》中的下岗摄影师尤优，他们既有世俗的一面——为柴米油盐劳碌奔波也会使些小心眼，但又坚持着某些原则——迫不得已时会作弄人但绝不会伤害人，虽然难免有这样那样的劣习却都无伤大雅。观众在日常生活中就可能正在经历着同他们一样的喜怒哀乐，拥有和他们一样的烦恼和苦痛。“我们知道小人物的故事有很多讲述方法，比如说有一种是刻薄的、辛辣的、讥刺的，然后有一种是赞美的，把小人物写成是名为小人物，实则大英雄，就是最后我们就发现需仰视才见了，这个小人物原来是我们的英雄。但是冯小刚是一种温和的温情的关注，平视的方式去描述这种小人物的人生，描述小人物日常生活当中微末的愿望和微末的悲喜剧。同时他以另外一些也是温和的讥刺，投向大人物。如果我们用一个更通俗的说法就是说他把他的关注，他的同情投向穷人，而把他的讥刺，把他的一种有分寸的恶毒，投向富人，投向场面中人，投向那些体面人。”
我们知道葛式腔调、葛式幽默、葛式表演风格俨然已成冯小刚电影的金字招牌。作为中国电影史上第一个戛纳影帝，其貌不扬的葛优在扮演轻喜剧风格、轻松谐趣的平民小人物方面确实有着难以被人超越的优势。葛优并非传统意义上的“帅哥”，在上一页 [1] [2] [3] [4] [5] [6] [7] [8] 下一页 |
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