| 冯小刚贺岁电影的娱乐化叙事策略 |
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o;不能作为影视文学的主要语言，其实恰恰相反。”
由于早年受到很深的王朔语言风格的影响，冯式贺岁电影中的语言总会带点儿北京侃爷的“贫”，当平民化当作为主基调的用语时，影片由此而产生了一种独特的亲和力和惊人的感染力，而演员具有特色的表演风格和用词的别具一格也将冯氏喜剧的话语狂欢发挥到了极致，“与周星驰相比，冯小刚电影不是以动作性见长，而是以语言见长。换句话说，冯小刚电影的喜剧性，与其说体现为人物的动作，还不如说是充满智慧和调侃的对话以及游戏化的表达方式所产生的幽默与讽刺意味”。
后现代大众文化的盛行将通俗文化的影响无限放大，精英式的人物论调随着英雄主义的式微而逐渐走向下坡路，好莱坞传统类型也在不断地杂糅中融合调整，平民生活的喜剧脱离不开自我调侃和游戏式叙事方式，小人物生活被放到前台的同时也就赋予了影片的世俗性特点，冯小刚和葛优在市场化的喜剧中找到了最合适的平衡点和观众的契合点，那种“面上不笑却有让你大笑冲动”的演员从内而外地把握住了喜剧的精髓，从平凡中汲取娱乐点，将娱乐分摊给平凡的故事，这是冯小刚的杀手锏，也是观众所津津乐道的。
三、大演员的小角色——专业演员的配角力量
电影界有一句通行的话，叫“没有小角色，只有小演员”。意思是说，角色无论大小，都是重要的，只要演技好，都可以出彩。
冯式贺岁片在演员创作上除了“铁打的葛优，水做的女星”这样一个不成文的规律外，配角全都起用腕级演员亦是不可忽视的一大特色。《甲方乙方》里的刘蓓、相声演员李琦、作家刘震云；《大腕》里的演员傅彪、李成儒、导演何平；《天下无贼》里的范伟、冯远征等等，这一方面出于商业片需要明星的造势，另一方面也因为这些明星很多其实都是具有很高的表演技巧和造诣的艺术家，就如上文中所本文由论文联盟http://www.LWlM.Com收集整理提到的，冯式贺岁片的虚虚实实，真真假假，需要“好的演员来演。演员的演技不好的话，确实演不出来”。而这些艺术家们也在短暂的出场中，散发出了耀眼的光彩。从某种意义上看，这其实也是这些腕级演员，前上一页 [1] [2] [3] [4] [5] [6] [7] [8] 下一页 |
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