| 交响乐的辉煌：瓦格纳?布鲁克纳?勃拉姆斯 |
|
|
|
|
克纳的交响曲作比较来鉴赏，我们能感受到强烈的“德意志精神”，那是一种建立在严谨艺术逻辑之上的“音乐哲思”，它以独特的器乐语言与交响思维表达了一个浪漫主义作曲家回眸古典时的严肃思考。同样是经过长时间纠结到了中年才敢于动笔，勃拉姆斯的《C小调第一交响曲》明显要比布鲁克纳的早期交响曲成熟许多。无论从结构的设置、乐思的展示，还是从乐章特性的把握、乐队写作的驾驭上来讲，勃拉姆斯都体现出他作为一位交响曲大师的能量与品格。人们将这部交响曲誉为“贝多芬第十”的确有它的道理，因为从中可以看到两代交响曲大师在精神风貌和创作追求上的紧密联系。我以为，让人想到勃拉姆斯《C小调第一交响曲》与贝多芬交响曲创作遗产之艺术关联的不仅是C小调散发的“贝多芬意味”、“命运动机”的回响和终曲中对“欢乐颂”主题的模仿，更重要的是勃拉姆斯深谙以贝多芬为代表的古典交响曲的“律动”与“气韵”，他能得心应手地构架与展现以凝练、淳厚、沉毅、悲怆为底蕴的“贝多芬气质”，而这种充满人文主义哲思意味的交响气韵是布鲁克纳的交响曲所不具备的。
必须再次提到：五年前蒂勒曼率领慕尼黑爱乐乐团访沪音乐会的压台曲目也是勃拉姆斯《C小调第一交响曲》，两次访沪，在两个名团的两场音乐会上选用了同一部作品，可见这位指挥家对此曲的特殊钟爱。无疑，蒂勒曼对这部交响曲的阐释是有说服力的，让我最感兴趣的是他对这部浪漫派交响杰作的气韵把握。气韵听来是个有点虚幻的语词，然而它是整部作品立意与实现的关键所在，与之相关的乐思陈述与发展，段落的连接与衍展，音色的呈现与转换构成了作品布局和音乐进程的气息与脉络。蒂勒曼的指挥动作并不夸张，但给出的拍点非常清楚，例如，在他明畅而有力的拍点下，乐队奏出的第一乐章悲剧性引子就颇具个性，气息宽广，意蕴浓厚。在我听来，他稍稍偏快的速度非但不显得匆忙，反而显示出一种能够抵抗精神重压的磅礴气势，蕴含其中的是强大的信念。蒂勒曼对第三乐章的处理也很有特色。对勃拉姆斯这一代浪漫主义作曲家来说，写作交响套曲中的所谓“舞曲乐章”是个不小的难题。在贝多芬极富动力与充满戏剧性的谐谑曲之 上一页 [1] [2] [3] [4] [5] [6] [7] [8] [9] [10] ... 下一页 >> |
|
|
| |
|
上一个论文： 电脑美术设计专业教学定位的思考
下一个论文： 没有长笛的交响乐 |
|
用户登录 
新用户注册 