从历史音乐学到音乐先锋派的窘境1

　一、德国当代作曲家和音乐理论家
　　 在当代，德国作曲家和音乐理论家对全球化理念下的音乐作品有不同的见解。针对该论题，我选出两个人物，他们是典型的、也是最具有代表性的。其一、沃夫冈·里姆 (Wolfgang Rihm)，其二、瑞哈德·布林克曼（REinhold Brinkmann）。前者是当今与海尔姆·拉赫曼（Helmut Lachenmann，1935-）齐名的一位中青年作曲家。其创作手法新颖、构思独特，作品亦受到当代大多数作曲家的青睐；后者则是一位颇有成就的音乐理论家，他于2001年因科研成果突出，曾获得西门子科研基金25万马克大奖。这个奖金是德国音乐理论界最高报酬的奖励，也是对他长期以来从事音乐研究所取得成绩的肯定。
　　（一）沃夫冈·里姆
　　里姆（1952—）是当今德国音乐界一位重量级作曲家。给他下这个结论，是因为他取得的成绩在德国作曲界引人瞩目。作为作曲家的他，音乐构思独特、观察问题的视角亦超乎一般人。
　　德国著名诗人雷克斯罗特（Dieter Rexroth）这样评价：“里姆是一位非凡的、有创造性的作曲家。其创作方式非常不寻常，以至于他的音乐可使大多数听众产生不间短性的反响”。1
　　音乐评论家学托马斯·迈尔（Thomas Meyer）则写道：“一开始他就是一位叛逆者，如同其它一些年轻的德国作曲家一样，反对持有冷酷感情的先锋派，反对感情冲动，反对自然的、多层次的激情”。
　　著名音乐学家容海里希 (JunghEInrich) 和魏德 (Weid ) 分别于1999年和2001年对里姆的音乐创作进行分析2。他们认为，里姆的音乐应该被看为是20世纪音乐发展的终端，因为他的创作手法与五六十年代兴起的先锋派有明显的不同，而且具有独特的个性。
　　就音乐创作而言，我认为，里姆最大的特点是通过“论断”代替否定，即：善于把当代精神纳入创作，使音乐更富有新意。他把作曲看作一个实验室，或者是思考的园地。在此，最初设想的点、模式、外壳被创新，但也不断地被抛弃，被完善。他说：谁如果对作曲忙碌的

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