从剧作学角度谈电视剧《雷雨》

1996年，李少红导演执导了根据我国论文联盟http://wWW.LWlm.CoM著名戏剧大师曹禺先生同名话剧改编的二十集电视连续剧《雷雨》，该剧的热播不仅向广大观众普及了曹禺名著，也收获了较高的收视率和经济效益。然而这些热烈地反响随着《雷雨》的播出，似有愈演愈烈之势，评论家们众说纷纭，各执一词。确实，改编本身是件吃力不讨好的事，特别对于名家名著的改编更是众口难辩。好的、受大众认可的作品保留下来才成为经典，由于已深入人心，人们有了固定的思维模式和理解方式，无论怎么改都不会令人满意。就好比一个公认的美女跑去整容，无论她整容后是否比以前更美，熟悉她的人永远只欣赏她最原始的容貌，并且认为后天打造完全没有必要。这让笔者想到1997年5月16日，中国艺术研究院话剧研究所、《中国戏剧》杂志社、《中国电视》杂志社联合邀请在京部分专家学者，对二十集电视连续剧《雷雨》进行了座谈。北京人民艺术剧院一级编剧梁秉堃就从源头上否定了该剧。他认为“像《雷雨》这样的封闭式结构的戏剧，更接近于‘三一律’，8个人物，24个小时，时空高度集中，不适宜于改编成电视剧。编辑：www.ybask.Com 。
”他说“这个戏根本就不该这么改，并不是哪一点改得好，哪一点改得不好的问题” （慎重对待名著——电视连续剧《雷雨》座谈纪要）。且许多评论家普遍认为电视连续剧《雷雨》中改编最大的就是蘩漪这个人物。“电视剧美化了繁漪形象，削弱了全剧的思想深度”、“ 繁漪的人物定位在电视剧中作了重大修改”、“ 繁漪这个人物,是担当不起电视剧所要表达的那个思想主题任务的”（慎重对待名著——电视连续剧《雷雨》座谈纪要）等等。
　　蘩漪是曹禺先生在原著中最钟爱的人物。他说：“我算不清我亲眼看见多少蘩漪。她们都在阴沟里讨生活，却心偏天样地高，热情原是一片浇不熄的火，而上帝偏偏罚她们枯干地生长在砂上。”（曹禺《雷雨》序，曹禺全集（第一卷），花山文艺出版社，1996） “我想她应该能打动我的怜悯和尊敬，我会流着泪水哀悼这可怜的女人的”。在曹禺先生笔下，繁漪是一个封建专制主义的抗

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