浅谈豫剧崔派传人张宝英的表演艺术

　在豫剧艺术发展的历史长河中，涌现出许多技艺超群的旦角名伶，在20世纪40年代，形成了以演员个人表演风格为标志的常（香玉）、陈（素真）、崔（兰田）、马（金凤）、阎（立品）等诸多豫剧旦角流派。这些流派不乏众多的传人和追随者，他们为各流派的发展注入了新的血液。谈及崔派艺术的继承发展，不能不提及崔兰田大师的名徒张宝英，她深得不同流派名家的指教，广泛吸取其它艺术的营养，在继承崔派特点论文联盟http://wWw.LWlM.cOM的同时形成了自己独特的艺术风格。在表演方面，张宝英同样追求在继承中求发展，以稳重大方、细腻真切著称。笔者在看其表演时觉得有以下两个特点尤为突出。
　　一 准确把握人物，突出不同人物的鲜明个性
　　戏剧的特点之一就是通过演员的舞台表演来塑造人物形象。演员要想把一个人物演活，除了声腔，还必须全面把握这个人物的性格特征，并认真研究其心理状态，然后从外现的动作中去帮助其表现。梅兰芳曾在《中国的京剧表演艺术》一文中说：“中国观众除去要看剧中的故事内容之外，更看重表演。”；“群众的爱好程度，往往取决于演员的技术。编辑：www.ybask.Com 。
”优秀的表演艺术家之所以优秀，是因为他们都从“临摹”的传统程式中通过对角色的性格进行体验，进而用体验来融化“范本”中的程式，成为这一个角色此时此地的行为动作，使塑造的人物形象生动。张宝英正是这样，无论演哪个人物她总是仔细琢磨，深刻体会人物的个性、心理以及在不同环境下的不同心态，从而突出不同人物的鲜明个性，使自己的表演准确、细腻。
　　在演出崔派四大悲剧时尽管在剧中她演的都是悲剧女性形象，但她非常注意突出她们不同的性格特征。如她在《包青天》中饰演的悲剧人物秦香莲，不仅善良、淳朴而且还富有斗争精神。在见皇姑一幕中，她的动作幅度不求夸张，但却注重举手抬足的力度。在演唱“不言不语一旁站，问我一声答一言”的唱词时，她水袖轻抛，侧身而立，头部微扬，眼神里透露出一股凛然正气，给人以威严不可欺凌的感觉。作为贫民布衣的受害女子在被宫女和太监簇拥着的公主面前，以她沉稳凝重的表演，在气度上大大压倒了皇姑。
　　在《桃花庵》中她饰演的是聪慧干练而又多情的悲剧人物&

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