| 浅谈豫剧崔派传人张宝英的表演艺术 |
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不疼爱儿子的母亲”这条主线，当演到“孙淑林告亲生如箭穿胸”这段戏时，她用生动的表演去刻画母亲的内心戏，她认为孙树林告状并不是因为她受到了虐待，而孙淑林看到陌生的丫环还热心地帮助老人，可是自己的亲生却拒娘于门外，为了不使天下母亲感到心寒，孙淑林才决心去告状。当巡按的丈夫一定要把不孝之子充军沙门岛时，孙淑林的慈母之心深深地表现出来，她手拿“家法”高高地举起却停在半空，半晌，空落下，之后又重新举起准备教训儿子时又突然一愣身体向后瘫软……这是做母亲的共性，更何况是一个五十多岁的老母亲挣扎在爱恨交织的情境中，张宝英正是通过这样自然而有分寸、有层次的表演，把孙淑林此时纠结的内心表现得细致入微，使母亲那伟大慈爱的形象赫然立于舞台又昭然活在观众的心中。
二 善于通过细小动作刻画人物心理
了解崔派的人都知道，崔派表演做而不过，含而不露，以静显动，绝妙非俗，很少采用大幅度的形体动作，而只是在关键时刻画龙点睛的透露出人物的一点心机。和京剧中“程派”的艺术风格极其相似。张宝英和她的老师崔兰田一样，十分注意保持舞台艺术的朴实美，倾注全力去发掘人物的内心世界，塑造有血有肉的人物，她虽然从崔兰田和许多名家那里学了许多表演技巧，有着深厚的功底，但她从不无端卖弄，哗众取宠。编辑：www.ybask.Com 。
而是严格的从人物出发，从剧情需要出发，让技巧为内容服务。张宝英非常善于通过人物的一笑一颦、一举一动等较生活化的细小动作去揭示人物复杂的思想感情和性格特征，她塑造人物不是只抓住一个概念，只根据台词表面意义去寻求动作和表情，而是注重在一招一式中体现人物的内心感情。
例如，张宝英在传统剧目《桃花庵》的演出中，当表现窦氏和妙善接杯的动作时就是如此。窦氏只是把用过的茶杯在妙善的托盘中轻轻一按，妙善此时便是惶恐地低下了头，在这里仅一细小动作，就较细腻地揭示了窦氏的机敏和妙善的惶恐之情。
在《包青天》剧中，张宝英扮演的秦香莲在寻夫见到陈世美时，她曾用手扶动陈世美三次，这三次细小动作简单却又不同，细致地透露出了秦香莲复杂而又丰富的内心活动。当秦香莲唱到：“陈郎，我的夫君啊。”此时她怀着满腹的委屈刚想把双手扶在丈夫肩上，却被丈夫严厉冷漠地一瞪吓得缩回手去，接着上一页 [1] [2] [3] [4] [5] [6] 下一页 |
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