| 浅谈豫剧崔派传人张宝英的表演艺术 |
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唱到“不忍心接代人一双儿女，为夫怎忍心骨肉分离”此时又顺势第一次伸出双手轻推丈夫的肩膀，希望丈夫那颗冰冷的心能有一丝解冻，但是陈世美却不予理会，过了一会儿，秦香莲又轻柔地说道：“夫啊，为妻说了半日，你为何不言，为何不语呀？”她用轻柔的语气把“呀”字拖得很长，并随着这长长的“呀”字拖腔第二次伸出双手轻摇丈夫的肩膀。就像生活中妻子向丈夫半撒娇半说的感觉，让人觉得真实。同时又把秦香莲性格中温柔、细腻的另一面表现了出来。但此言此举还是没能让冷漠的丈夫开口说话，秦香莲又说到：“常言道，患难之交不可忘，糟糠之妻不下堂。如今你已然大富大贵，难道说，当初你我夫妻受苦受难之时，你……你全忘了啊？”说话中第三次伸出双手晃动丈夫的肩膀，“啊”字也一样拖得很长，而且含着哭腔，像是埋怨、像是恳求、像是劝说。总之说话中这再平实不过的动作，把一个妻子遭遇丈夫遗弃，渴望丈夫回心转意的复杂内心展示了出来。
再如，《寻儿记》中第四场，当张宝英扮演的母亲孙淑林被常府赶出又来到周府为周相公送汤时，不知周相公品行如何，母亲仍然心有余悸，战战兢兢。整理：WWW.YbAsk.COM 。
当走到周相公书房门口，她手托汤盘仍小心翼翼的先后用两只 脚在地上轻轻画圈把泥和雪抹掉……进入房内，当把汤呈上，周相公端汤饮用时，她远远地站在一旁不时探身偷偷观看，惟恐周相公不满，当她看到周相公津津有味的把汤用完时，她才如释重负，用双手在胸前轻拍了几下，感觉一颗悬着的心才落了下来。这些细小的动作，平淡而又细致的表演真实地刻画了一个饱受沧桑，历经炎凉的老妇人心态。
细细品味张宝英的表演艺术，其在崔兰田老师四十余年的言传身教中耳濡目染，得崔派艺术之精髓，把崔派艺术的特色完全融化在自己的表演艺术中。她从不孤立地炫弄表演技术，而是以它为手段，准确地塑造角色，注重表演与剧中人物的个性、身份符合，通过体会和发掘人物的内心情感突出“以细小之处见真情”。使自己的表演具有含蓄朴实之美。著名戏剧家田汉曾经撰文赞扬张宝英的表演“生动真实”，具有“优秀才能”。张宝英所富有无穷上一页 [1] [2] [3] [4] [5] [6] 下一页 |
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