接儿子回家乡：“守清贫、安本分、勤耕织，落一个骨肉团圆。”却不料与皇家结亲，她恨自己教子不力、愧对贤义士。唱到这里，张宝英脸上充满凄婉哀怨的神情，泪水盈满眼眶，然后将水袖向前轻轻一抛，煞时洁白的绢绸在恩人韩琪的灵牌缓缓落下，之后又一次次甩出水袖、抖回手里，一次次仆拜韩琪的遗像。贴切地表达出秦香莲对恩公韩琪的无限怀念和愧疚。每当此时观众席中唏嘘声起，都被她细腻真切的表演所感动。还有在本剧《认婆》一场中，当深夜留宿韩妻处的香莲见到逃婚而来的儿子和随后追来的皇姑之女紫云，得知真情不愿认亲，她先是坐在椅子上，脸背向紫云，态度很坚决，但紫云郡主哭诉道：“婆母苦就是儿媳苦，婆母冤就是儿媳冤。皇家可断婚难断，我情愿随英哥，离宫院，伴婆母，回家园，去到均州种庄田，我的婆母啊！你可容俺？”此时她慢慢转过脸，脸上露出又疑又喜的神色，秦香莲深深地被郡主和英哥在疆场上建立的纯真爱情所感动。来源：Www.Ybask.Com 。
她强忍心中蓄积了18年的怨恨，举起右手，使水袖在空中萦绕数圈，俯转身将长长的水袖飘搭在跪在身边的儿子身上，又伸出左手扶起跪哭的紫云，然后悲喜交加慈爱地轻拍着他们的肩膀……在这里张宝英老师动作把握得很有分寸，把香莲感情的扭转处理得很好，真实地表现了秦香莲不愿把老一辈的宿愿加在下一代身上的这种复杂感情变化，更重要的是将秦香莲刚强不屈而又通情达理的性格特征栩栩如生地刻画了出来。

　　在代表剧目《寻儿记》中，张宝英首演老旦。张宝英曾在她自己写的一篇文章《我演老旦》中谈到：“体会刻画有深度和细致入微的人物心理，以外形的‘静’去表现内心激烈的‘动’，既要善于表达情感，又要善于控制情感，使之达到上乘的艺术境界，这是我演这个老旦时着意追求的。”在这个戏中，张宝英紧紧抓住“天下只有不孝顺的儿子，没有

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