| 从“类型”看网络文学的潮流 |
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;—编者注）的出版，使得2007年成为“穿越出版年”。虽然，它造成穿越这种类型文学在图书出版方面的泡沫化繁荣，并反过来促进网络上这一类型的细分、分化、升级换代。但是，究其本质来说，这一类型本身的细分、分化，以及升级换代的自我进化，仍然是在互联网上完成的，而不是通过图书出版来完成的。比如，穿越文学越来越“低龄化”，并根据这种低龄化的90后甚至是00后少女阅读等倾向，在潇湘等网站，从语言、题材、人物和价值观等进一步发生蜕变。
因此，我们研究和评论类型文学，绝对不能以图书出版和杂志发表为落脚点，这将使得我们的“聚焦点”发生偏移，不能真正把握住类型演变的轴心和发展的历程——这是一种轴心的把握不准。我们应该以“网络”文学，而不是“文学”出版（即以图书出版或杂志）作为类型文学的落脚点。
跨界传播的抛物线
但是，我们为什么要从互联网跨越到实体图书，甚至到以影视等为代表的大众文化商业消费领域呢？因为，如果不进行这种“跨越”，我们将无以把握网络文学以“类型”为抛物线的传播、影响和接受轨迹。
以《步步惊心》为例。2006年，《步步惊心》实体书的出版，使穿越类类型文学达到了一种巅峰和标杆。从2002-2006年，就是穿越这种类型在网络上萌芽、形成、成形并臻于成熟，达到了一个相对的网文潮流和阅读巅峰。但是，这种潮流兴于网络，却又局囿于网络。以至于，它再火似乎也只是网络上的自娱自乐。《步步惊心》却将这种潮流引向了传统的实体图书出版，并直接引爆了持续一两年的穿越文学泡沫化的商业出版繁荣。
但是，阅读是一个圈，阅读穿越这种类型的人，也只是一个圈子，而且这个圈子和互联网相通相联，构成了循环经济式的封闭小众圈，与隶属于更广阔的社会现实生活的“大众”无关。但这一类型在网络上仍然在自我演变。 2011年《宫：锁心玉》和《步步惊心》电视剧的播出，使“穿越”终于进入普通大众的视野。
这是一种文化的娱乐普及，亦是一种大众的消费狂欢——虽然，这种文化的娱乐普上一页 [1] [2] [3] [4] [5] [6] [7] [8] [9] 下一页 |
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