| 从“类型”看网络文学的潮流 |
|
|
|
—毫无疑问，“打黑”等社会现实政治语境，为孔二狗系列提供了这样的“引爆点”。
从一开始，孔二狗的作品，就站立于“非网络”与“非生活”、“非类型”与“非文学”、“非文化”与“非作品”之间。恰恰是这种中间地带的接触点，使它同步跨越这两种壁垒成为可能。如果说，《步步惊心》《后宫：甄环传》《杜拉拉升职记》都是借助不同媒介的转换（从网络到出版再到影视），完成这三界的跨越（网络阅读、传统阅读、大众文化），这是一种历时性的跨界；孔二狗的黑道系列，却是从一种共时性的角度，在这三界之间完成了全部的跨越，甚至，并不需要借助媒介的转换。
这是一种很罕见的文化现象，它也成了一个“孤例”——孔二狗的黑道系列自成一种“类型”，它的诞生、畅销和传播，都具有不可复制性。但是，如果非要建构一种类型文学演变史，这种“类型化模式”的可复制性，是必须具备的条件之一。因此，随后催生的所谓黑道或泛黑道新类型小说，其实跟“孔二狗的黑道系列”没有关系。虽然，在同期或后期产生的各种变体类型小说中，处处可见这种“黑道悲情”的影响，但是，就其类型文学自身的发展逻辑和演变轨迹来看，孔二狗的黑道系列，还不如《陈二狗的妖孽人生》和《橙红年代》等作品，更容易在这个谱系中得到界定。
网络文学类型研究与评选的“四性”
我们该如何评选和研究网络文学？
网络文学类型作品的评选不能不讲导向性。这种导向性有两个维度：一是具有商业价值，对类型自身的发展逻辑和演变轨迹，具有重要的参照功能和推动作用；一是政治正确，要把握主旋律和社会主流价值观的取向。
当下整个主旋律的文艺政治纲领正在发生某种变化：从国家叙述模式到个人叙事模式的变革，带来文艺作品中对“政治正确”要以“软实力”来表现的新要求。而这方面的尺度和分寸把握，从《亮剑》到《潜伏》再到《借枪》，都上一页 [1] [2] [3] [4] [5] [6] [7] [8] [9] 下一页 |
|
|
| |
|
上一个论文： 中美网络文学之对比研究
下一个论文： 基于网络文学的职高作文教学实践探究 |
|
用户登录 
新用户注册 