| 论马华后现代文学的文体转向 |
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戏剧体小说等，总之，在后现代主义文本中，不能严格地以过去的方式来进行文类界定，一如杰姆逊所言，后现代的文本是流动的，它的形式是开放的：文类界限泯灭可说是后现代重要特征之一。[5](P112)
吕育陶有一首很“莫名其妙”的反诗体的“诗”，原文摘录如下:
《交通安全事件12则》
(以下秘诀，敬请熟读死背，务必牢记于心，日择3项而行之)
趁同学打量窗外时多背三个半生字时速70公里
调头避免见证柔软的生命被卡车超度时速80公里
以再生纸取代发泡胶的日子时速2公里
用羽毛球登陆月球110km/h
不准驶入环保这伪善媚俗的月份
为:2020，啊!为了$20，200.00，Berhati-hati Di Jalanraya
提防微笑，注意绿色
内阁会议，请小心慢驶
乘公车学习长大成人时速65公里
调查进行中毋闯红灯
市区范围，谨慎撞及寂寞
前方有人类，减速，改道而行
(以上秘诀，敬请听而不闻，知而不觉，视而不见)[6](P94-95)
这首“诗”好像是以交通规则的形式书写的，导致我们无法准确的说到底它是一首诗，还是一段有关交通安全的提醒。若是一首诗，它又完全没有“诗意”，没有“美感”，纯粹是以通俗/应用性的文字组成，还有不少模棱两可的词语。它也不是正确的交通规则，里头有许多不知所云的指示，令人一头雾水。
(二)同志书写/身体书写/下半身书写
这三种书写不完全是同一模式，但他们的相似点似乎又很多，主要是大胆的情欲宣告、大耍器官意象、露骨的性爱描写等。这样的书写对于那些正统的现代派来说，或许比较难以接纳，把这样的书写讥讽为文学的“天体营”[7](P20)。无论如何，对于某些后现代主义作家，他们蠢蠢于个人的本真抒发，要突破传统的枷锁，提倡身体自主、情欲快感等，并要挑战文学禁区与扩大书写范畴。一如伊哈布•哈山所言，实际上色情/情色文学在现代主义时期已被张扬，现代主义者甚至宣称上一页 [1] [2] [3] [4] [5] [6] [7] [8] [9] [10] ... 下一页 >> |
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